Hasta el 29 de agosto, la galería asturiana Gema Llamazares acoge “Al final me asomé”, segunda exposición en esta sala de Jesús Zurita. Consta de obras en las que el pintor ha tratado de profundizar en su interior, tras la etapa compleja del confinamiento: Quiero recordar esta exposición como terreno fértil. Un lugar para arraigos, torceduras y podredumbres. No voy a hablar de estos tiempos y sus manos gélidas. He estado congelado y cuando la exposición me ha reclamado solo he podido volcar la cabeza y desescombrar lo que allí hay. Y todo lo que ha caído soy yo: él que fui y él que seré.
El artista ceutí es autor de dibujos, pinturas e instalaciones que cuestionan los mecanismos de representación (ejecución y puesta en escena), narratividad y silencio.
Jesús Zurita. Doble labor, 2020
Xesús Vázquez: proyectos y avalancha
Tras repasar ocho años de su trayectoria en “Hinterland”, en la Biblioteca Central de Cantabria, Xesús Vázquez presenta, del 4 al 31 de julio en la Galería Siboney de Santander, “Proyectos y Avalancha”, trabajos de formato íntimo y acuarelas realizadas en el último año donde aborda sus iconografías habituales: paisajes y atalayas.
Alberto Ruiz de Samaniego define su obra como “una investigación y una concitación que en series delimita una insistencia de la catástrofe. De las batallas y las pérdidas, de las destrucciones y los desvaríos. De su cruel e inexorable repetición”. Trabaja a medio camino entre la abstracción y la figuración y su obra está plagada de símbolos sutiles.
Xesús Vázquez. Tierra, pan, paz, 2020
Desescavar: Ángel Padrón regresa a la Galería Artizar
Cinco años después de su última exposición en la Galería Artizar de Tenerife, Ángel Padrón regresa a este espacio para presentar “Desescavar”, conjunto de trabajos realizados hace cerca de veinte años que hasta ahora no se habían mostrado en Canarias, aunque sí formaron parte de exhibiciones de este autor en las salas sevillanas Rafael Ortiz y Milagros Delicado en aquella etapa. Están marcados por el peso de la geometría y los colores vibrantes y pueden contemplarse hasta el 8 de agosto.
Reabre el Meadows Museum, tras 16 semanas de cierre
El Meadows Museum de Dallas ha vuelto a abrir sus puertas, con un aforo reducido al 25 % de su capacidad, tras cerrar durante cerca de cuatro meses debido a la crisis del coronavirus. Sin embargo, y como medida preventiva, el centro mantendrá al completo su programación online a lo largo del otoño y es probable que también continúe la suspensión de sus visitas guiadas hasta 2021.
Podemos admirar actualmente en el Meadows su colección permanente de arte español, que cuenta con trabajos de Velázquez, El Greco, Murillo, Ribera, Goya, Picasso, Dalí o Miró, y también la exposición especial “Berruguete Through the Lens: Photographs from a Barcelona Archive”. Consta de fotografías del Archivo MAS, perteneciente a los fondos del museo estadounidense, y, en principio, iba a acompañar a la muestra “Alonso Berruguete: First Sculptor of Renaissance Spain“, cuya inauguración estaba preparada para finales de marzo y llegará finalmente en otoño.
Será un análisis exhaustivo de la trayectoria de Berruguete organizado en colaboración con la National Gallery of Art de Washington y el Museo Nacional de Escultura de Valladolid (España). Incluirá 45 pinturas, esculturas y obra en papel procedentes de colecciones internacionales.
Por último, pueden verse aún en el Meadows dos obras en préstamo cuyos plazos se han ampliado: Desnudo femenino (1902) de Joaquín Sorolla y un monumental lienzo Sin título (2019) de Secundino Hernández, presentado para el lanzamiento de la iniciativa MAS: Meadows/ARCO Artist Spotlight.
Secundino Hernández. Sin título, 2019
El Prado crea una app para visitar virtualmente su Tesoro del Delfín
El Museo Nacional del Prado y Samsung, su colaborador tecnológico, desarrollaron hace dos años una app dedicada al Tesoro del Delfín, la primera aplicación de artes decorativas disponible para smartphones y tablets. Ese conjunto es la única parte de la colección permanente del Prado (por ahora, cerrada al público debido a la pandemia) que cuenta con una app para disfrutar virtualmente de todas sus piezas y contemplarlas en detalle.
A través de la aplicación, llamada justamente “El Tesoro del Delfín”, el usuario puede descubrir cada una de las obras de esta colección, acompañadas de su ficha técnica, curiosidades y la reproducción de su estuche, en los casos en que se conserva. Además, gracias a las imágenes en alta resolución y en 360º, el usuario podrá visualizar las piezas desde distintos ángulos solo deslizando los dedos sobre la pantalla de su dispositivo.
La aplicación, disponible en castellano e inglés, se puede descargar ya en dispositivos Android e iOS de forma gratuita y se puede acceder a todo su contenido por una tarifa de 2,99 euros, aunque, solo hasta el 10 de agosto, los usuarios de dispositivos Samsung con modelos compatibles con la app podrán disfrutar de todo el contenido libremente.
Recordamos que el Tesoro del Delfín es una colección de Felipe V heredada de su padre, el Gran Delfín de Francia: un conjunto de vasos de cristal de roca y piedras ornamentales, llamadas “piedras duras”, enriquecidos en su mayoría con guarniciones de oro y plata y con diamantes, rubíes, esmeraldas, perlas y otras gemas. Puede equipararse a otros grandes tesoros dinásticos europeos, por su calidad, valor intrínseco y belleza, además de ser un ejemplo destacado del coleccionismo europeo de artes suntuarias en los siglos XVI y XVII, imagen del poder y prestigio regios.
Taza de oro con turquesas y rubíes, 1580-1630. Museo Nacional del Prado
El Museo del Prado eleva su aforo diario a 2.500 personas
El Museo del Prado ha anunciado que, desde hoy 6 de julio, un mes después de su reapertura tras la crisis del coronavirus, aumentará su aforo diario de visitantes hasta las 2500 personas. Estos espectadores podrán, durante su recorrido, atender a Escuchar el Reencuentro, narración sobre su actual presentación de lo más granado de su colección permanente a cargo de los responsables de este proyecto.
Miguel Falomir, director de la pinacoteca, y los conservadores Leticia Ruiz, Alejandro Vergara y Javier Portús comentan en esa grabación la disposición de las obras de este montaje y sus explicaciones se pueden encontrar en este enlace, al que podrá accederse también a partir de un código QR disponible en la entrada.
“Reencuentro”. Museo Nacional del Prado
Las visitas guiadas regresan a la muestra sobre Rodin y Giacometti en la Fundación MAPFRE
El pasado 2 de junio, la Fundación MAPFRE reabrió en sus salas del Paseo de Recoletos la muestra “Rodin-Giacometti” y anunció su prórroga hasta el 23 de agosto; ahora sabemos también que, desde el próximo jueves, 9 de julio, retomará sus visitas guiadas.
Se desarrollarán, hasta esa fecha de cierre de la exposición, cada martes (12:30 horas) y jueves (19:30 horas); mantendrán su duración habitual, de una hora, y se realizarán en grupos de un máximo de siete personas.
Las reservas pueden efectuarse en el correo cultura@fundacionmapfre.org, indicando la sesión a la que se desea asistir. Se confirmará disponibilidad por orden de llegada de las solicitudes.
Alberto Giacometti en el parque de Eugène Rudier en Vésinet, posando junto a Les Bourgeois de Calais (Burgueses de Calais) de Rodin, 1950. Fotografía: Patricia Matisse. Fondation Giacometti, París
Romper el aire
“Romper el aire” es la nueva muestra que podemos visitar, hasta final de julio, en la Galería Alarcón Criado de Sevilla y también la carta de presentación de los nuevos rumbos de pie.flamenca (Plataforma independiente de estudios flamencos modernos y contemporáneos), refundada por Joaquín Vázquez, Chema Blanco y Pedro G. Romero como Asociación Cultural este año. Una de sus alianzas la ha establecido justamente con Carolina Alarcón y Julio Criado.
Pueden verse en esta sala obras vinculadas al flamenco y a las relaciones de este con la libertad sexual y la temática queer. Se exhiben trabajos de Nazario, Colita, José Pérez Ocaña, Julio Jara, Joy Charpentier, Miguel Benlloch, Rafael Agredano, Álvaro Romero, Niño de Elche & Los Volubles, Isabel do Diego, Rocío Molina, María Salgado y Fran MM Cabeza de Vaca.
“Romper el aire”. Galería Alarcón Criado
Jacques Monory reabre la Fondation Maeght
Para su reapertura hoy, 1 de julio, la Fondaton Maeght de Saint-Paul-de-Vence presenta la primera gran muestra monográfica de Jacques Monory desde su muerte en 2018. La antología revisa los sesenta años de carrera del que fuera miembro del movimiento Figuration Narrative, y quizá el más narrativo de ellos, bajo el comisariado de Laurence d’Ist y dejando al margen órdenes cronológicos para detenerse en los caminos menos conocidos de su obra, más allá de la célebre intensidad de sus azules.
A veces hiperrealista, realizó Monory escenas enigmáticas que componen una suerte de diario embrujado de un pintor que cuestionó lo real todos los días. Justamente el color azul, monócromo o abierto a varias tonalidades, fue velo onírico y herramienta para la duda.
Bajo la influencia de la fotografía y del cine, sobre todo de los thrillers de los cincuenta, su pintura en gran formato cobijaba paisajes urbanos y naturalezas, visiones románticas e imágenes dramáticas de la actualidad o de la historia contemporánea. Un pesimismo fundamental, teñido de humor negro, coexistía en su producción con la fascinación por el vacío y la atención a la violencia, la irracionalidad o el reinado de lo falso en el mundo que conocía.
Jacques Monory. Death Valley n°1, 1974
Los gusanos de Shrigley
Hasta el próximo 30 de diciembre, Copenhagen Contemporary acoge la mayor muestra dedicada hasta ahora al artista británico David Shrigley y, conforme a su personal estética, veinte gusanos rosas de gran tamaño transforman el espacio de la sala más grande del centro danés en un caótico pozo de serpientes.
Sus trabajos se encuentran sujetos siempre a múltiples interpretaciones; esos mismos gusanos parecen implicar un peligro latente para los humanos, a punto de dominarnos por la fuerza, tan viscosos como poderosos, pero su aspecto infantil nos hace sonreír. Puede suscitarnos Shrigley desaliento o alegría, preocupación o humor sutil, y suele invitarnos a volver la mirada hacia nosotros mismos. Aborda, sobre todo en sus dibujos plagados de ironía británica, asuntos complejos desde cierta ligereza, postura quizá muy necesaria en tiempos de pandemia y desafíos climáticos y sociales múltiples.
“David Shrigley. Do not touch the worms”. Copenhagen Contemporary
No oír a Nalini Malani
La creadora india Nalini Malani, Premio Joan Miró 2019, presenta hasta noviembre, en la Fundació Miró barcelonesa, una selección de trabajos representativos de su trayectoria, marcada por el feminismo y la denuncia y condena de la violencia.
Su producción evoca la fragilidad de toda existencia humana, sirviéndose de una iconografía personal que se nutre de mitologías tan antiguas como universales. Justicia social, feminismo y ecología son las bases de su trabajo, del que en Barcelona exhibe un conjunto de instalaciones inmersivas de gran formato -proyecciones de películas y animaciones, sombras chinas o paneles pintados-, así como una serie de dibujos en las paredes, específicamente creados para la Fundació Joan Miró.
El título de la muestra, “No me oyes”, interpela de forma directa al patriarcado, interlocutor que, para Malani, es indiferente e insensible a las demandas de los vulnerables y, sobre todo, de las mujeres.
El jurado del Premio Joan Miró reconoció a la artista por su imaginación radical y conciencia sociopolítica, por su curiosidad intelectual y su diálogo con algunas de las figuras más destacadas de su tiempo, que han sido sus referentes.
La Comunidad de Madrid anuncia sus adquisiciones en el marco del Plan de Estímulo de las Artes Visuales
La Comunidad de Madrid ha anunciado hoy sus compras en el marco del plan extraordinario de adquisición de obras de arte que anunció el pasado abril, con el fin de contribuir a paliar las pérdidas derivadas de la crisis del COVID-19. Ha adquirido piezas por valor de 545.000 euros a galerías establecidas en Madrid y a artistas no representados por ninguna sala.
En total, las adquisiciones de la Comunidad este año sumarán 800.000 euros, la cifra más alta desde la creación de su colección de arte contemporáneo, y la comisión que ha decidido las compras ha estado formada por María Paz Corral, Estrella de Diego, Manuel Segade, Tania Pardo, Antonio Sánchez y Gonzalo Cabrera. Se han adquirido obras en todo tipo de técnicas y soportes, desde el dibujo a la instalación.
La región ha comprado pintura de clásicos, como Luis Gordillo (Galería Estampa), Mitsuo Mihura (Galería Cayón), Jordi Teixidor (Galería Nieves Fernández), Felicidad Moreno (Rafael Pérez-Hernando) o Isabel Villar (Galería Fernández-Braso) y de autores jóvenes como Fernando García (Galería Heinrich Erhardt), Miki Leal (Galería F2), Nacho Martín Silva (Max Estrella), Belén Rodríguez (Galería Juan Silió) o Luis Vassallo (Espacio Valverde). También trabajos conceptuales de Irma Álvarez-Laviada o proyectos digitales de Enrique Radigales (The Goma). A los fondos de libros de artista se ha incorporado la colección de La Más Bella.
La tradición reciente de creación política en Madrid se ha incrementado en los fondos de la Comunidad con piezas de Olalla Gómez, Diego del Pozo (Galería Adora Calvo), Fernando Sánchez-Castillo (Galería Albarrán Bourdais) o una propuesta conjunta de Avelino Sala y Eugenio Merino. Otras artistas incorporadas a estos fondos reivindican temas relacionados con la memoria histórica, como María Cerdá, Paula García-Masedo (Twin Gallery), Amaya Hernández, María José Ollero Alameda y Cristina Spinelli.
Otra de las tendencias recogidas son los experimentos en torno a la naturaleza de los objetos a cargo de Carlos Fernández-Pello (García Galería), el estudio del artista en Luis Úrculo, la memoria personal en Belén Zahera, las intervenciones urbanas de Marlon de Azambuja o el arte textil de Sonia Navarro.
También se incrementan los fondos de la Comunidad relacionados con el cine de exposición, con Lois Patiño y Luis López Carrasco, y en el campo de las artes vivas con Óscar Bueno, Cuqui Jerez, el colectivo formado por María Salgado y Fran MM Cabeza de Vaca o con una instalación de vídeo performativa de Momu & No Es. En cuanto a la fotografía, se han sumado a estas colecciones Alberto Lizaralde (Ivorypress), Alejandro S. Garrido (Moisés Pérez de Albéniz) y José Manuel Ballester (Galería Pilar Serra).
En cuanto a líneas de trabajo de la Colección del CA2M, se han adquirido propuestas de artistas latinoamericanas residentes en Madrid, como Sol Jacobs o Sandra Gamarra (Juana de Aizpuru), de otros autores que visibilizan a las comunidades racializadas españolas, como Rubén H. Bermúdez y el Colectivo Ayllú, y otras centradas en temas postcoloniales, como las de Gabriela Bettini (Galería Sabrina Amrani), Paloma Polo y Candela Soto.
Asimismo, se han adquirido obras que inciden en asuntos relacionados con el género o con la crisis del sida, como las de Jana Leo o Cabello/Carceller (Galería Elba Benítez), con la recuperación de genealogías feministas en la historia del arte, como las de Diana Larrea (Espacio Mínimo), o relativas a la visibilidad homosexual, como las de Álvaro Perdices (con la colaboración de Jorge Diezma). Y, por último, también ha comprado la Comunidad trabajos ligados al medio ambiente de Estela de Castro y Clara Montoya y arte outsider por Andrés Fernández y Costa Badía (La Juan Gallery).
Las obras seleccionadas por esta comisión pasarán a completar la colección del CA2M de Móstoles.
Clara Montoya. Revolución, Carrara, 2016
Luis Pérez Calvo dibuja nuestra vida reciente
La Gran cierra la temporada, en su nuevo espacio en Madrid, con una pequeña exposición formada por los libros y cuadernos que el artista Luis Pérez Calvo ha dibujado en los últimos meses y que se completan con otros de años pasados que el público puede ver por primera vez.
Intencionadamente dados los desafíos de lo que llaman nueva normalidad, la galería plantea un proyecto en el que es necesario tomar las obras con las manos (con guantes, aunque ya era así antes) y pasar sus páginas para poder conocer su contenido por completo: los cuadernos solo pueden verse tacto mediante y bajo sus tapas hay dibujos y collages que existen o se activan únicamente utilizando las manos, con una cadencia siempre más lenta que la de las pantallas.
En los trabajos de Pérez Calvo encontraremos historias mínimas que albergan, a menudo, una invitación a aferrarnos a los pequeños detalles de la vida que teníamos antes del confinamiento –o soñábamos tener – para intentar reconstruirla después. Se trata de pequeñas crónicas, a menudo denostadas en favor de los grandes relatos, pero que muestran, en la suma de todas sus páginas, cómo el arte es siempre una necesidad, no solo para los creadores, y una inquebrantable fe en su capacidad para transformar nuestra mirada e incluso para aportar esperanza.
El autor madrileño tuvo que abandonar otros proyectos de mayor formato para volcarse casi compulsivamente en los cuadernos de pequeño formato que encontró a mano. Los pensamientos que podemos leer en ellos transitan entre lo apocalíptico –lo vemos en esas ciudades abandonadas en medio de paisajes desolados llenos de agujeros por donde salen “bichos”–; la desesperanza, a causa de los fallecimientos de artistas admirados o de las noticias pésimas de las primeras semanas de encierro; la necesidad de refugiarse en la anécdota y poner algo de humor para huir del pesimismo o el lento regreso a los temas de siempre, como las relaciones entre la música popular y la alta cultura. Por eso las tres historias principales que muestran estos cuadernos llevan por título “Apocalipsis”, “Cronicavirus” (compuesta por viñetas que el artista ha compartido en redes sociales) y “Discoteca Esencial Post Covid”.
Contemplaremos, en suma, metáforas de la vida misma: cada dibujo constituye un borrador que no se podrá pasar a limpio porque nació en un momento concreto e irrepetible y narra lo que sucedió en unos días terribles como única vía para superar los traumas. Nos propone La Gran, en suma, pasar página en la medida de lo posible pasando páginas. La exhibición puede visitarse hasta el 17 de julio.
Luis Pérez Calvo. Página del cuaderno Apocalipsis, 2020
Barcelona Gallery Weekend celebrará en septiembre su sexta edición
28 exposiciones dedicadas a cerca de una treintena de artistas, visitas guiadas, performances, encuentros y presentaciones formarán parte de la sexta edición de Barcelona Gallery Weekend, que tendrá lugar del 17 al 20 de septiembre.
Podemos adelantar las salas participantes: 3 Punts Galería, ADN Galería, Alalimón, Ana Mas Projects, àngels barcelona, Artur Ramon Art, Bombon Projects, Chiquita Room, Die Ecke arte contemporáneo, Dilalica, Espai Tactel.Toormix, etHALL, Galería Carles Taché , Galería Contrast, Galería Cortina, Galería Joan Prats, Galería Marc Domènech, galería SENDA, Galería Uxval Gochez, Galería Zielinsky, H2O, Mayoral, NoguerasBlanchard, ProjecteSD, RocioSantaCruz, Sala Parés, Tasneem Gallery y Víctor Lope Arte Contemporáneo.
WE COLLECT inaugura espacio en Madrid
Coincidiendo con su quinto aniversario, WE COLLECT abre nueva galería en Madrid, en el número 20 de Conde de Aranda. Se trata de un espacio expositivo de más de 200 metros cuadrados situado en la manzana del arte del Barrio de Salamanca; así el proyecto quiere apostar por el Distrito 01, una de las zonas de galerías más transitadas de la capital.
Su exposición inaugural es “CA20 Group Show”, muestra colectiva que reúne trabajos de Ana Barriga, Alan Sastre, An Wei, Nuria Mora, Uxío da Vila, Carla Fuentes, Beatriz Dubois, Iván Forcadell, Lucas de la Rubia, María Yelletisch, Alba Galocha y Clara Cebrián. Podrá visitarse durante el verano e incorpora algunas de las novedades de WE COLLECT para la próxima temporada.
En este nuevo espacio de la capital, WE COLLECT incorpora un concepto de galería con todos sus espacios abiertos al público, desde sus dos salas principales hasta el almacén y también la oficina o el showroom. El objetivo es mejorar la experiencia del visitante. La estética de la sala combina la tradicional propia de las galerías de arte del Barrio de Salamanca con un diseño de galería industrial actual cercano al concepto “white cube”. Allí se exhibirán trabajos de artistas contemporáneos y emergentes.
Nuevo espacio de WE COLLECT
Ángeles González-Sinde presidirá el Real Patronato del Museo Reina Sofía
El ministro de Cultura y Deporte, Rodríguez Uribes, presidió el pasado martes el Pleno del Real Patronato del Museo Reina Sofía, en el que se aprobó por unanimidad el nombramiento de Ángeles González-Sinde, quien fuera también ministra de Cultura, como presidenta del mismo. Sustituye a Ricardo Martí Fluxá, que ocupaba el cargo desde hace tres años. Asimismo, se ha aprobado la designación de Beatriz Corredor, que ocupó la cartera de Vivienda, como vicepresidenta del órgano colegiado, relevando a Óscar Fanjul Martín.
En el periodo de presidencia de Martí Fluxá, el MNCARS ha organizado aproximadamente cincuenta exposiciones, consolidándose la presencia internacional de la institución, sobre todo en Latinoamérica. Asimismo, se ha afianzado la Fundación del Museo Reina Sofía y ha renovado sus actividades la Fundación Amigos del Museo. Hace pocos días, además, comenzaron los trabajos de adecuación para recuperar los espacios de la planta baja del Edificio Sabatini, donde se expondrá al público la parte más contemporánea de la colección, desde 2021.
González-Sinde es licenciada en Filología Clásica por la Universidad Complutense y se estrenó en la dirección cinematográfica en 2003 con La suerte dormida, que le valió el Goya a la Mejor Dirección Novel, entre otros premios. Ya en 2008, dirigió Una palabra tuya y obtuvo otras cuatro candidaturas a los Premios Goya.
Como guionista, en 1993 inicia una colaboración estrecha con Ricardo Franco, con quien escribió La Buena Estrella, Goya al Mejor Guion en 1997 que se sumó después a otros galardones como el Premio al Mejor Guion del Festival de Málaga o el Mestre Mateo de la Academia Gallega del Audiovisual. Ha adaptado obras de diversos autores para el cine y escrito para diversas series de televisión. Además de guionista, Sinde es autora teatral y de novelas y cuentos infantiles, como Rosanda y el arte de birli-birloque (Premio Edebé de Literatura Infantil), El buen hijo (Premio Planeta), Después de o el libro de historietas gráficas La tira de mujeres. Colabora como articulista en varios medios de comunicación y, de forma intermitente, es docente en escuelas de cine.
Sinde es también miembro de la junta directiva de la entidad de gestión DAMA (Derechos de Autor de Medios Audiovisuales) y antes fue presidenta de ALMA (Autores Literarios de Medios Audiovisuales); de 2006 a 2009 fue presidenta de la Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas de España y, entre 2009 y 2011, ministra de Cultura.
Ángeles González-Sinde, presidenta del Real Patronato del Museo Reina Sofía. Fotografía: Román Lores/Joaquín Cortes
Carmen Calvo, Premio Julio González 2022
El Consejo Rector del Instituto Valenciano de Arte Moderno concederá el Premio Internacional Julio González 2022 a la artista valenciana Carmen Calvo, que anteriormente ha recibido el Premio Nacional de Artes Plásticas de España, el ACCA de la Crítica, el Premio Alfons Roig de la Diputación de Valencia o la Medalla de la Facultad de Bellas Artes de San Carlos, también en esa ciudad.
El conseller Vicent Marzà ha señalado que este reconocimiento implica resituar a Calvo como creadora multidisciplinar, con una capacidad brillante de uso y mezcla de materiales muy diversos que armonizan serenidad y rotundidad en un mensaje que explicita la importancia del papel de la memoria en buena parte de su obra. En sus últimas ediciones, recibieron este galardón bianual Annette Messager y Mona Hatoum.
Para el director del IVAM, Jose Miguel G. Cortés, Carmen Calvo es un caso único del arte valenciano, español e internacional. Su obra está profundamente arraigada al entorno físico y cultural para construir identidades individuales y colectivas. Una obra hecha con el corazón, sentida, querida y vivida con la que cualquier persona se puede sentir identificada. Sus cuadros y esculturas muestran la visión feminista de una creadora que pone luz a la incertidumbre. Ha llegado el momento de reconocer a Carmen Calvo con este premio, por ser una artista sincera, comprometida y de un gran nivel artístico.
Por otro lado, hoy también hemos conocido que, en febrero de 2021, el IVAM de Alcoy acogerá, por vez primera, una exposición en colaboración con el Museo Reina Sofía. Se trata de “Escultura española en las colecciones del IVAM y el Museo Reina Sofía”, que reunirá obras de representantes de la modernidad española entre los treinta y los ochenta procedentes de los fondos de los dos espacios museísticos.
Esa exposición se podrá visitar hasta junio de 2021 e incidirá en las transformaciones que ha experimentado la escultura en España durante el siglo XX, así como en los límites de la disciplina, a partir del diálogo entre obras de las colecciones de ambos centros. Estarán representados Andreu Alfaro, Julio González, Joan Miró, Eduardo Chillida, Jorge Oteiza, Martín Chirino o Soledad Sevilla.
Carmen Calvo, Premio Julio González 2022
La edición 10+1 de Apertura Madrid se celebrará del 10 al 13 de septiembre
Ya hay fecha para la próxima celebración de Apertura Madrid, cuatro días en los que las galerías de Arte_Madrid celebran con horarios especiales la llegada de la nueva temporada expositiva. En los últimos años esta gran fiesta del galerismo ha ido ampliando los eventos organizados alrededor de esa inauguración conjunta, que en esa ocasión, además, extiende su programa hasta el 26 de septiembre para ofrecer un mayor número de visitas y actividades. Desde Arte_Madrid, promotora del Gallery Weekend madrileño, nos informan también de que, por primera vez, se ofrecerán recorridos por la ciudad para descubrir y conocer mejor ciertas obras y proyectos de arte contemporáneo alojados en calles, plazas y edificios singulares. En definitiva, una cita que nos une en torno al arte y a la que no debemos faltar. Y para los que no puedan desplazarse hasta aquí se realizarán visitas virtuales a las exposiciones. Este deseo de llegar a un público más amplio y de abrirse a visitantes internacional está en sintonía con la nueva alianza de Arte_Madrid como miembro de la plataforma Art Across Europe.
Podéis seguir a través de las redes de Arte_Madrid los avances de las exposiciones que las galerías presentarán en septiembre e ir reservando ya el hueco en vuestras agendas.
María Gimeno y Louisa Holecz abren el páramo por palabras en La Casa Amarilla
El 1 de enero de 2013, María Gimeno comenzó a bordar con palabras la fecha de cada día de aquel año sobre una imagen de El entierro del Conde de Orgaz, de El Greco, que ella misma había dibujado en un paño de lino. Todos los días elegía el color en función de su estado de ánimo y lo bordaba en el lugar exacto donde aparecía en la pintura. Así, el 31 de diciembre de aquel año finalizó la primera etapa de un proyecto que continuaría siete después, cuando regresó a la tela para bordar, aquella vez, los versos de la tercera égloga de Garcilaso en el lugar correspondiente a la zona celeste del cuadro. El cuerpo de la imagen de Cristo recibió entonces el misterio de la muerte con las palabras del poeta.
Al cabo del tiempo, el paño volvió a salir del cajón donde la artista lo había guardado gracias a la voz de Ida Vitale; los primeros versos de su poema “Tarea” ocupan la zona terrenal de la pintura de El Greco, y el primero, “Abrir palabra por palabra el páramo”, da título al paño, convertido ya en sudario, que ahora acoge el duelo que hemos vivido los últimos meses.
Al comienzo de la pandemia, Gimeno sintió la necesidad de bordar las cifras de muertes (oficiales) en España y lo hizo sobre la sábana que acoge el cuerpo del Conde de Orgaz. Las cifras de fallecidos se agolpan atropelladamente en la tela, sin narración posible. Fue entonces cuando comenzó a escribir el relato sobre el proceso de esta obra y, a finales de mayo, se coló sutilmente, blanco sobre blanco, el verso de Wislawa Szymborska: “Que me olviden los muertos que apenas si brillan en la memoria”.
El proyecto, aún en proceso, se presenta ahora, hasta el 4 de julio, en la Galería La Casa Amarilla de Zaragoza, junto a los libros cosidos de Louisa Holecz que ligan a esta autora emocionalmente con su familia. Sus páginas “caligrafían heridas”.
María Gimeno. Abrir palabra por palabra el páramo, 2013-2020
Oyágüez Montero, un viaje de 50 años
El pintor malagueño Guillermo Oyágüez Montero presenta, hasta el 17 de julio en la Galería Ansorena de Madrid, “Un viaje de 50 años”, exposición que coincide con su medio siglo de vida y que ha planteado como repaso a lugares visitados y a las circunstancias experimentadas. Los temas que con mayor frecuencia lo inspiran son el mar, los corales, los viajes, las caravanas y Netflix, pero sus recuerdos están asociados fundamentalmente al primero, al mar, que le trae recuerdos llenos de nostalgia.
Su propia vida es su mayor referencia: Todo esto es mi pintura: recuerdos, añoranzas y vida. No necesito seguir a otros artistas, ni saber qué se cuece. No creo que esté en nadie más que en mí las respuestas a las dudas que mi pintura me provocan, si las tengo sé que lo que necesito es un viaje, aunque sea a la calle. No quiero saber lo que pintan otros; si son mis amigos me intereso por su pintura porque son amigos, pero yo me alimento de mi entorno, de vivencias y de todo tipo de personas que, si son artistas, para mí solo es un dato más.
![Alberto Giacometti dans le parc d’Eugène Rudier au Vésinet, posant à côté des Bourgeois de Calais de Rodin [Alberto Giacometti en el parque de Eugène Rudier en Vésinet, posando junto a Les Bourgeois de Calais (Burgueses de Calais) de Rodin], 1950 Fotografía: Patricia Matisse](https://masdearte.com/media/mapfre_audio_giacometti_rodin.jpg)
