La Calcografía Nacional, dependiente de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando desde 1932, cuenta entre sus fondos con casi todas las planchas grabadas al aguafuerte por Goya; por su importancia, ahora se exhiben en un nuevo gabinete, el llamado Gabinete Goya, las planchas de todas las series gráficas del aragonés, con su aspecto original de cobre, tras haber sido eliminados los recubrimientos galvánicos añadidos a las láminas desde mediados del siglo XIX.

Dadas las dimensiones reducidas de la sala originaria, solo podía exponerse un máximo de cuarenta y cinco láminas: durante más de treinta años, cuatro quintas partes de las planchas de Goya quedaron ocultas al público. Teniendo en cuenta que se trata del mayor tesoro de la Calcografía, se ha trabajado para exhibir todas; con ese objetivo, en otoño de 2023 se inició la transformación de los espacios de exposición temporal de la Calcografía en una nueva sala permanente y ampliada del gabinete Francisco de Goya, finalizado este 2024. Del diseño se encargó el arquitecto Juan Pablo Rodríguez Frade, quien ha cuidado la calidad de los materiales, la conservación de las matrices en niveles adecuados de humedad relativa y temperatura, y una iluminación que acentúa los valores plásticos de las composiciones.

Actualmente, el acceso a las láminas de cobre de Goya, con el que comienza la visita a las colecciones de la Academia, da paso inicialmente a los ochenta y dos Desastres de la guerra (1810-1815). En la sala del Gabinete Goya primigenio se exhiben las treinta y tres planchas de la Tauromaquia (1814-1816), siete grabadas por ambas caras. El espacio abierto en la biblioteca del historiador Lafuente Ferrari, transición entre los dos ámbitos principales del gabinete, acoge las dieciocho láminas de su última serie grabada, los Disparates (1815-1824); por último, las ochenta láminas de cobre de los Caprichos (1797-1799) podemos contemplarlas en la sala principal de exposiciones de la Academia, de forma permanente.

En octubre de 2015, el Museo Nacional del Prado aceptó la donación con derecho de usufructo de sir John Elliott, hispanista británico que fue Patrono de Honor del Real Patronato del Museo y falleció en 2022, de un retrato de busto que representa al Conde duque de Olivares, poderoso valido de Felipe IV, uno de los personajes en los que el mismo Elliott centró sus estudios sobre la historia española de la Edad Moderna (y protagonista de uno de los mejores retratos ecuestres de Velázquez, en el mismo centro).

Esta pieza forma parte de un conjunto del que se han identificado más de seis de pinturas que derivarían del mismo original conservado en el Museo del Hermitage, y de todas ellas, esta es la más cercana a la composición de la primera, la que se cree que posee mayor calidad y que también fue fruto de un desarrollo pictórico más espontáneo.

Este tipo de réplicas fueron frecuentes durante la época en que Velázquez trabajó como retratista cortesano y respondían a la enorme demanda de imágenes que se generaba en torno a los miembros de la familia real y del primer ministro. Dada la necesidad de velar por el decoro y la calidad de esas imágenes del rey y de su valido, se consideró pertinente, para ejercer este control, encargar el mismo al pintor de cámara, que empleó su taller como instrumento para propagar imágenes que resultasen iconográficamente adecuadas y técnicamente excelentes, a menudo inspirándose muy directamente en originales del sevillano.

Se enriquece, así, la iconografía del Conde Duque en las colecciones de la pinacoteca madrileña.

Según declaraciones concedidas a El País por la hasta ahora directora de la Galería de Colecciones Reales, Leticia Ruiz abandonará este cargo en próximas fechas para regresar al Museo del Prado, donde fue Jefe de Departamento de Pintura Española del Renacimiento y del Área de Marcos hasta 2020, año en que se incorporó a Patrimonio Nacional.

Según Ruiz, Doctora en Historia del Arte y graduada en Restauración por la Escuela Superior de Restauración y Conservación de Madrid, su llegada a esta última institución estuvo vinculada a la apertura y puesta en marcha de la Galería, a la que se ha referido como proyecto sólido y referencia, y la decisión de no continuar en su dirección tiene que ver con su deseo de culminar el catálogo de El Greco, al que previamente dedicó años de estudio y que ya había iniciado José Álvarez Lopera, a cuya memoria quiere también contribuir. Está prevista la próxima convocatoria de un concurso público para sustituirla.

Este periodo no ha sido el primero de Leticia Ruiz en Patrimonio Nacional: formó parte de su Área de Conservación entre 1990 y 1998 y desarrolló el inventario y catalogación de los bienes histórico-artísticos del Palacio Real, además de dirigir la catalogación de su fondo de fotografía histórica.

El Museo del Prado ha habilitado, desde hoy, el acceso gratuito online a la visita virtual de la muestra “Arte y transformaciones sociales en España (1885-1910)“, que se clausuró en salas el pasado 22 de septiembre y que se acercaba al desarrollo del arte social en la transición entre los siglos XIX y XX.

Ha sido la exhibición más vista en la pinacoteca en lo que llevamos de 2024 y permitió disfrutar in situ de casi trescientas obras de artistas como Darío de Regoyos, Joaquín Sorolla, Isidre Nonell, Pablo Gargallo, Picasso, Juan Gris y Gutiérrez Solana, entre otros, ahora accesibles en la web del Museo. Además, el Prado extiende el acceso gratuito a las visitas virtuales a otras cuatro exposiciones temporales recientes: “Pasiones mitológicas”, “Otro renacimiento“, “Tornaviaje” y la muestra dedicada a Guido Reni, que previamente requerían un pago, y que desde hoy estarán disponibles de manera libre. A ellas se suma la visita virtual y gratuita a su propia colección, que desde el pasado abril ofrece un recorrido por las plantas baja, primera y segunda del edificio Villanueva a través de panorámicas en 360⁰ que posibilitan apreciar las pinturas y su disposición en las salas, ofreciendo una selección de 89 obras digitalizadas en gigapixel e incluyendo cinco esculturas en 3D-Photo.

La tecnología Gigapixel permite una exploración detallada de las obras, acercando al espectador a los detalles más nimios de las pinceladas y texturas. Esas visitas están acompañadas de audios explicativos y tours guiados por los comisarios de las exposiciones y expertos del centro.

Culminado un proceso de selección internacional, el Cleveland Museum of Art ha anunciado el nombramiento de Andria Derstine como su próxima subdirectora y comisaria jefe.

Supervisará el trabajo de aproximadamente una veintena de curadores y trabajará en estrecha colaboración con el director y el equipo del museo para fortalecer la colección permanente de este centro y expandir su programa de exposiciones y programas relacionados. Además, supervisará el Departamento de Conservación, el Departamento de Gestión de Colecciones y la Biblioteca y Archivo, así como el Departamento de Artes Escénicas, Música y Cine.

Derstine cuenta con una extensa experiencia en museos, incluidos más de dieciocho años de andadura en el Allen Memorial Art Museum del Oberlin College, donde hasta ahora se desempeñaba como directora, a cargo de unos fondos de cerca de 16.000 obras que abarcan seis milenios. Antes, igualmente, fue comisaria de arte europeo y americano de ese centro y, anteriormente, curadora asistente de arte europeo en el Detroit Institute of Arts y voluntaria en diversos puestos en el Metropolitan Museum of Art, el Isabella Stewart Gardner Museum y el Fogg Art Museum.

La artista británica Suzanne Treister, que presenta en la galería madrileña The Ryder Projects la muestra “From Fictional Videogames to Hypothetical Museums of the Future”, ha logrado el Premio APERTURA Comunidad de Madrid correspondiente a este año por su pieza Alchemy/Le Figaro 16 January 2008. Esta obra, como es habitual, se sumará a los fondos del CA2M. Centro de Arte Dos de Mayo de Móstoles; forma parte de una serie integrada por acuarelas y dibujos en los que se representa el mundo como lugar movido por fuerzas y creencias desconocidos.

El galardón viene otorgándose, en cada edición de APERTURA Madrid Gallery Weekend, a creadores participantes en este estreno de la temporada en las salas pertenecientes a la asociación ARTE MADRID y está dotado con 15.000 euros. Treister, que cuenta con cerca de treinta años de andadura, ha trabajado en los ámbitos del arte digital y los nuevos medios analizando las relaciones entre tecnología y sociedad, sistemas de creencias alternativos y el modo en que la vigilancia determina nuestro comportamiento.

El jurado que la ha galardonado ha estado formado por Ferran Barenblit, miembro de la comisión asesora para la adquisición de obras de la Comunidad; Lucía Casani, directora de la Fundación Daniel y Nina Carasso en España; María Asunción Lizarazu, técnico del CA2M; Tania Pardo, directora de este mismo espacio; Juana Arana, asesora de artes plásticas de la Consejería de Cultura; Asunción Cardona, subdirectora general de Bellas Artes de la Comunidad; y Gonzalo Cabrera, director general de Cultura e Industrias Creativas de la Comunidad de Madrid.

Tras su paso por el Museo ICO de Madrid, del 15 de septiembre al 17 de noviembre la Fundación Cerezales Antonino y Cinia de Cerezales del Condado (León) acogerá la muestra “PUEBLOS DE COLONIZACIÓN. Miradas a un paisaje inventado“.

Este proyecto estudia los cerca de trescientos nuevos pueblos levantados por el Instituto Nacional de Colonización entre 1939 y 1973, un emblema en la arquitectura popular española después de la Guerra Civil. La labor implicó a ingenieros, arquitectos, artistas y colonos y tuvo como objetivo la transformación del territorio rural en muy diversas provincias, con implicaciones económicas, productivas y estéticas.

El montaje cuenta con documentos, fotografías y obras de arte.

El próximo 13 de septiembre, Virginia Rivas abre en el Museo Barjola de Gijón la muestra “Los espacios en Blanco”: comisariada por Adonay Bermúdez, contará con pinturas, vídeos, fotografías e instalaciones en las que la artista abordará la fragilidad de la memoria humana partiendo del caso de su propia abuela, enferma de alzheimer, y del crecimiento de su hijo. Basándose en esas experiencias íntimas, busca lo que tienen de colectivo las vulnerabilidades y recalca la necesidad de contar con espacios seguros, de cuidado y compromiso, que en algún momento todos necesitaremos.

Para el comisario, con “Los espacios en blanco”, Virginia Rivas evidencia la importancia de la familia y el hogar, de las pausas y los sosiegos, de disfrutar de esos pequeños momentos de felicidad cantando con la abuela un cantar del Cancionero Villuercas Ibores a pleno pulmón. Todo ello lo hace sin premuras ni agobios, entendiendo y asumiendo una etapa de madurez personal y artística. Los espacios en blanco es una gran ironía, aquí no hay nada blanco, todo es luz y color, es un cántico al amor y a la vida, es un homenaje a todas esas personas que nos han ayudado a ser como somos, que han decidido formar parte de una historia conjunta. Los espacios en blanco es un homenaje a la Yeya, a esa mujer que nunca pintó y que, sin embargo, lo ha llenado todo de azul de Prusia, rojo veneciano y verde turquesa.

Este año se cumple un siglo del nacimiento en Sevilla de José María García de Paredes, arquitecto fundamental de nuestro movimiento moderno cuyos trabajos se caracterizan por la conjunción de funcionalidad y estética. Para conmemorar esa efeméride, el Museo ICO de Madrid inaugurará el 2 de octubre la exposición “José María García de Paredes. Espacios de encuentro”, comisariada por la también arquitecta Ángela García de Paredes.

La antología desplegará una panorámica por las obras más emblemáticas del autor, como sus proyectos públicos y auditorios, e incidirá en su influencia en la arquitectura reciente en nuestro país. Repasará cuatro décadas de trabajo -desde 1950 hasta 1990- a través de imágenes inéditas de edificios como el Auditorio Nacional de Música o el Colegio Mayor Aquinas –este último diseñado junto a Rafael de La-Hoz–, ambas edificaciones realizadas en Madrid. Además, su obra se pondrá en contexto con el panorama cultural, arquitectónico y artístico de su tiempo, haciendo hincapié en sus lazos con la música.

La muestra es fruto de la colaboración entre la Fundación ICO y el Museo Reina Sofía, que ha llevado a cabo la catalogación del material original del archivo García de Paredes, donado por su familia a esa institución en 2021 y del que el Museo ICO ha recibido en préstamo más de 400 documentos, entre planos, maquetas, dibujos o fotografías.

A partir del 15 de septiembre, el MoMA de Nueva York presenta su primera individual del fotógrafo Robert Frank, “Life Dances On: Robert Frank in Dialogue”, un repaso a sus seis décadas de carrera desde la publicación, en 1958, del volumen The Americans hasta su fallecimiento en 2019. Serán dos centenares los trabajos reunidos, entre imágenes, vídeos y libros, muchos procedentes de los propios fondos del Museum of Modern Art y algunos inéditos.

La antología toma su título de una conmovedora película de Frank datada en 1980, en la que el artista reflexiona sobre las personas que han moldeado su perspectiva como creador. Como gran parte de su obra, el fime está ambientado en la ciudad de Nueva York y en Cape Breton, Nueva Escocia, donde él y su esposa, June Leaf, se mudaron en 1970. En la grabación, Leaf mira a la cámara y le pregunta a Frank: “¿Por qué haces estas fotografías?”. En una introducción a la proyección, él responde: “Porque estoy vivo”.

La artista madrileña Blanca Gracia y el navarro Fermín Jiménez Landa han resultado ganadores de la cuarta edición del Programa de Residencias Artísticas Fundación María José Jove, organizado en colaboración con la Universidade da Coruña, a través de NORMAL. Espazo de intervención Cultural de la UDC. La finalidad de dichas residencias es ahondar en las relaciones entre creación artística, pensamiento crítico y participación social, además de promover proyectos de artistas visuales vinculados a la comunidad gallega.

El jurado, formado por Ángel Calvo Ulloa, crítico de arte y comisario; Ane Rodríguez Armendáriz, gestora cultural y responsable del programa del Centro de residencias artísticas de Matadero de Madrid hasta 2023; Yolanda Pérez, adjunta de Cultura de la Universidade da Coruña y responsable de NORMAL; y Susana González, comisaria, gestora cultural y directora del Centro de Arte Fundación María José Jove, valoró en sus proyectos la “adecuación al propósito de la convocatoria y la calidad de las propuestas, así como las relaciones con el contexto planteadas desde la fidelidad a sus respectivos lenguajes artísticos”.

Cerca de doscientas candidaturas optaban a esta convocatoria, que cuenta con una dotación económica de 6.000 euros por cada una de las dos propuestas seleccionadas. El programa pretende favorecer la creación de un entorno óptimo para el desarrollo del pensamiento desde el acercamiento horizontal a lo territorial, abriendo otras posibilidades de lectura del patrimonio natural y cultural de Galicia.

William Bryan Jordan, historiador de arte estadounidense e hispanista que, hasta su muerte el pasado 2018, fue filántropo y patrono de honor del Museo del Prado -también consejero y conservador que ayudó a Algur Meadows a configurar los fondos de arte español del Meadows Museum de Dallas-, legó al museo madrileño, además de un retrato de Felipe III inédito a cargo de Velázquez que él mismo había descubierto, y que permitió avanzar en las investigaciones en torno a La expulsión de los moriscos, pintura datada en 1627 que se perdió en el incendio del antiguo Alcázar -para la que aquel retrato era estudio preparatorio-, La batalla de lapitas y centauros de Rafael Tegeo, pintor murciano a medio camino entre el neoclasicismo y el romanticismo, y veintiocho miniaturas que han recalado recientemente en Madrid.

Se trata de piezas realizadas sobre materiales diversos (cobre, cartón, metal o marfil), que vienen a completar los fondos de miniaturas del Prado, no muy extensos pero sí selectos (cerca de ochenta obras, algunas parte de una exhibición temporal en el verano de 2018) y que se atribuyen a autores fundamentales y bien representados en sus colecciones, como Sofonisba Anguissola (un retrato de la Infanta Isabel Clara Eugenia), Carreño de Miranda (una composición dedicada a un joven), El Greco (el retrato de una dama), Sánchez Coello o Juan van der Hamen.

Han llegado al Prado tras un depósito temporal en el Museo de Bellas Artes de Dallas y, además de en su calidad, su valor radica en su exclusividad: son escasas las miniaturas pictóricas realizadas en España en los siglos XVI y XVII que han llegado a nuestros días.

El Ayuntamiento de Santander ha presentado el nuevo Catálogo de la Colección permanente del Museo de Arte de Santander (MAS), reabierto el pasado 17 de mayo tras seis años cerrado por obras de rehabilitación en su sede, un edificio histórico obra de Leonardo Rucabado.

Este volumen viene a completar los dos previamente editados y recoge casi trescientas obras de los fondos del centro, entre pinturas, esculturas, dibujos y fotografías de artistas cántabros e internacionales. Además de servir de guía a los visitantes, está destinado a ser objeto de estudio para quienes quieran conocer en profundidad las creaciones de autores de esa región: hay que recordar que el acervo del MAS se data entre la prehistoria y la época contemporánea.

Cuenta el catálogo con 248 páginas y 305 fotografías en color, y se han editado un total de 750 ejemplares, siguiendo las pautas editoriales de los volúmenes anteriores dedicados a la Colección del MAS. Ha participado en su elaboración el conjunto del equipo del Museo, que pronto retomará sus visitas y talleres matutinos, y en el último trimestre de este año se anunciarán sus próximas muestras temporales.

Está previsto que este espacio sea una de las sedes del Festival de Performance, organizado por la Concejalía de Cultura, y del programa El Prado Extendido, acogiendo una obra de Gerónimo de Cevallos.

Irving Penn, uno de los grandes fotógrafos de moda (y no solo) del siglo XX, cuya producción se caracteriza por su meticulosidad y minimalismo, su dominio del grabado y su experimentación, será el cuarto autor al que dedicará una antología la Fundación MOP (Marta Ortega Pérez) de A Coruña. El estadounidense tenía el don de infundir a sus imágenes una sensación de atemporalidad y profundidad narrativa muy particulares, tanto ante trabajadores de miradas cansadas como ante modelos o flores marchitándose, y también un acentuado gusto por el detalle.

Colaborador habitual de la revista Vogue durante más de siete décadas, llevó a cabo un innumerable acervo de retratos de modelos sobre fondos neutros que le permitían resaltar los tejidos, los gestos y la expresión. Su labor en el mundo de la moda no solo redefinió ese género fotográfico, sino que llegó a marcar nuevos estándares de excelencia del arte de la cámara en general.

Aunque se hizo más conocido por sus retratos de gran penetración psicológica, Penn fue, en definitiva, un artista prolífico cuya carrera abarcó una extensa gama de temas. La muestra gallega, “Irving Penn: Centennial”, recogerá todos los periodos de su trayectoria, desde finales de los años treinta hasta la primera década del siglo XXI.

Organizada por The Metropolitan Museum of Art de Nueva York, la Fundación MOP será su única sede española y reunirá cerca de 175 obras, entre retratos de celebridades, personalidades de la cultura, trabajadores con sus herramientas de trabajo, desnudos abstractos, primeros documentales de escenas callejeras, composiciones florales, letreros y basura callejera, estudios de moda y naturalezas muertas.

Podrá visitarse desde noviembre y hasta mayo de 2025 y será comisariada por Jeff L. Rosenheim, comisario Joyce Frank Menschel a cargo del área de Fotografía en el Metropolitan.

Desde hace tres veranos, la Galería Rafael Pérez Hernando de Madrid viene mostrando proyectos artísticos de los autores que representa en la abadía cisterciense de Bujedo de Juarros (Burgos), que se fundó en la segunda mitad del siglo XII y mantuvo su actividad monástica hasta la Desamortización de Mendizábal en 1835. Su arquitectura fue después abandonada hasta acometerse su restauración hace algunas décadas, una intervención esa reconocida con el Premio Europa Nostra, en 1981.

Desde el pasado junio, el artista cuya producción nos espera en Santa María de Bujedo es el turinés Giorgio Griffa, que bajo el título de “materia spirituale” expone telas que entran en relación con la depuración y el silencio propios de este lugar. Nacido en 1939, Griffa dejó a un lado la figuración en 1968 para adentrarse en las posibilidades del trabajo con el signo como emblema del lenguaje ancestral y sin fronteras de la pintura; ha declarado que ese gesto antiguo y primordial significa abrazar al menos los últimos diez mil años de memoria, contaminar el tesoro inmenso e inestimable de la tradición, trayéndolo al presente.

Genera el italiano ritmos a partir de la repetición de signos que articulan secuencias, que remiten al devenir continuo de la vida y la naturaleza y también al gesto constante de la mano en su trazo: en un tiempo en que en su país dominaban las tendencias artísticas lo conceptual y lo povera, él defendió las opciones de la pintura para ahondar en reflexiones filosóficas y humanísticas y no se cansaba de aprender de Giotto. Su apuesta por el retorno a las fuentes tempranas del lenguaje la desarrolló sobre lienzos naturales que desplegaba en el suelo de su estudio.

En el transepto de la abadía encontraremos Dioniso, obra que debemos entender como hermana gemela de la que Griffa creó en 1980 para la Bienal de Venecia y que pertenece a su serie Transparenze: consta de fragmentos ejecutados con transparencias, de signos que se yuxtaponen y conectan entre sí. Aquí se relaciona con Spirale, pieza de 2023 que se ha dispuesto al otro lado del transepto y que incorpora la referencia del número áureo, símbolo de la perfección en la naturaleza e infinito, como infinitas podrían ser las composiciones de este autor, que carecen de marco en sus presentaciones.

En la antigua cilla del monasterio nos espera Nurkoszop (2019), trabajo de la serie Shaman que pudo verse en la 34ª Bienal de Sao Paulo de 2021 y que aquí se pone en relación con la repetición y el ritmo presentes en los signos de la puerta mozárabe, datada a inicios del año 1500. Esta serie incorpora la palabra como signo y los pliegues del lienzo le aportan un carácter más escultórico.

El catálogo de aquella Bienal, por cierto, enlazaba en la misma doble página a Griffa y Giorgio Morandi: ambos artistas se centraron en temáticas sencillas de las que prácticamente no se despegaron; el boloñés llevó a cabo bodegones domésticos con ecos existenciales, el de Turín los mencionados despliegues de signos como base de historia y de lenguaje.

Además, Griffa menciona frecuentemente en sus escritos la figura del antihéroe, en contraposición a la del artista creador muy ensalzado. Él se considera transmisor de ese legado humilde de los signos, que a través de su cuerpo sobre el lienzo, su mano y colores, recoge sobre las telas.

Agustina Otero, escultora leonesa nacida en 1960 y formada en la Escuela Massana de Barcelona, y también en talleres en Florencia, Carrara y Pietrasanta (Italia), es una de las protagonistas del verano expositivo en Navarra. El Museo Oteiza de Alzuza (hasta el 24 de noviembre) y el Polvorín de la Ciudadela de Pamplona (hasta el 29 de septiembre) presentan el proyecto “El Horizonte del círculo”, dedicado a los estudios que esta autora llevó a cabo en torno al busto humano como materia, forma y elemento simbólico y cultural de representación artística.

La exhibición del Museo Oteiza se centra en su tratamiento plástico de la cabeza en la escultura, mientras que la del Polvorín de la Ciudadela acoge trabajos sobre papel (collages y dibujos) que Otero ha llevado a cabo en el último año. En una y otra podremos adentrarnos en las investigaciones que han llevado a la artista desde la cabeza-masa hacia una concepción más abierta y esencial, y por último circular, de este elemento del cuerpo, tomando el horizonte como referencia metafórica constante.

A Alzuza han llegado un conjunto de cuarenta y dos esculturas en formatos diversos y materiales como la piedra, el hierro, el barro y el yeso, que en sus manos se abren a diferentes posibilidades significativas; se fechan a lo largo de dos décadas y dan cuenta de la evolución de sus indagaciones en torno a ese motivo único de la cabeza, en el que Otero ha confesado encontrar un potencial inagotable. Frente a su compañero de salas, Oteiza, la artista dice trabajar más con la intuición y la emoción, y desde un silencio meditativo.

El montaje de la muestra, concebido específicamente para la ocasión, propone el diálogo de dos grandes conjuntos escultóricos sobre amplias plataformas, y ha tenido muy en cuenta la relación de las piezas con las entradas de luz natural, buscando que esa luminosidad cause en el espectador el efecto de que los materiales pueden elevarse desde su más básica condición física. El propósito ha sido el de dar lugar a “un acontecimiento escultórico en el contexto de la sala, generando un espacio propio expandido, en el que las esculturas se relacionan y dialogan de manera particular”.

En Pamplona, entretanto, tenemos ocasión de apreciar trabajos en acuarela, carboncillo, tinta litográfica, pastel y sanguina, que se complementan con tres esculturas de hierro y media docena de collages en madera. Varias de estas creaciones formaron parte del proceso de alumbramiento de las esculturas que nos esperan en Alzuza; otras se han creado para este proyecto, entre ellas un gran dibujo mural que estructura la instalación y cuyas formas remiten a la visión de la leonesa del origen del mundo y su evolución: se trata de círculos, líneas y colores que componen un mosaico de cabezas que dialogan con espacios en blanco. Las tres esculturas integradas en el recorrido en la capital navarra pueden interpretarse como dibujos en tres dimensiones, como desplazamiento de un plano no en papel, sino en hierro.

Ambas exhibiciones se completan con la publicación de una monografía que cuenta con textos del escritor Ramón Andrés, el poeta Luis Garde y el historiador y crítico de arte José Javier Fernández. Otero y Garde, por cierto, participarán en un encuentro con el público el próximo 14 de septiembre: a las 11:00 horas en la Ciudadela de Pamplona y a las 12:30 en el Museo Oteiza. Es necesaria la inscripción en el teléfono 948.332074 o en el correo recepcion@museooteiza.org.

Hasta el próximo 31 de octubre de 2024, Mai Blanco muestra en la Nave Salinas de Ibiza el proyecto “Jardín Adentro”, formado por autorretratos, en ocasiones múltiples, en los que la figura de la artista se entrelaza con la naturaleza. Se trata de casi una veintena de pinturas en distintos formatos que quieren explorar las relaciones entre la figura humana y el paisaje, entre lo interior y lo externo; en la mayoría de las ocasiones, recurre Blanco al cuerpo desnudo para subrayar su vulnerabilidad y evita referencias que puedan aludir a épocas o geografías concretas, con el fin de mantener en su trabajo una dimensión atemporal y universal. Será fácil, en todo caso, asociar a las amazonas las protagonistas de estas piezas.

Se vale Blanco de una paleta cromática entre suave y vibrante y cita entre sus referentes a autores que han cultivado asuntos semejantes, como Pierre Bonnard, Jean Dubuffet, George Baselitz, Alice Neel, Pablo Picasso y Cecily Brown.​

Aproximadamente 40.000 personas han visitado en el centro cultural de la Fundación Unicaja en Málaga las exposiciones “De Rafael a Bacon. Obras maestras de la Colección Abelló” e “Hispanoamérica en movimiento. La colección fotográfica de Anna Gamazo de Abelló”, que cerraron sus puertas el pasado 18 de agosto.

La primera contó con trabajos de grandes maestros de la pintura internacional representados en esos fondos Abelló, uno de los más importantes del mundo; la segunda repasaba un siglo de arte e historia hispanoamericana a través de la colección de imágenes de Anna Gamazo.

El público procedía de cerca de 85 nacionalidades diferentes, destacando el de origen nacional, europeo y norteamericano, llegando de Reino Unido, Francia, Alemania y Estados Unidos los colectivos de visitantes más numerosos, tras los correspondientes a la propia provincia de Málaga (un 45% del total, estos últimos).

Más de 9.000 personas se apuntaron a las visitas guiadas gratuitas y la recaudación del donativo de la entrada al centro se destinará íntegramente a la Asociación Alhelí y a la Fundación Humanitaria A.G.H.