El Centre Pompidou, que alberga la mayor colección de arte contemporáneo de Europa, cerrará a partir de 2023 y durante cuatro años por obras de renovación, según ha anunciado el Ministerio de Cultura galo. El edificio, diseñado por Renzo Piano y Richard Rogers e inaugurado en 1977, muestra señales de envejecimiento y las opciones manejadas eran dos: desarrollar los trabajos manteniéndolo abierto o cerrarlo por completo al público; se ha elegido la segunda operación por ser más breve y menos costosa.

Como todas las instalaciones culturales en París, el Pompidou cerró de marzo a junio del año pasado, durante la primera ola de la pandemia de coronavirus, y nuevamente a finales de octubre.

Retrato de un hombre joven sosteniendo un medallón, obra de Sandro Botticelli datada hacia 1480, ha sido subastada en Nueva York por Sotheby´s, en la primera gran puja de este 2021, y se ha rematado en 92,2 millones de dólares, cifra que supone un récord en subasta para el pintor renacentista y también el precio más alto alcanzado por una obra de arte clásico desde que Salvator Mundi, de Leonardo da Vinci, se vendiera en 2017 por 450 millones de dólares. También implica una extraordinaria ganancia para su anterior propietario, el ya multimillonario Sheldon Solow, que la adquirió por 1,3 millones en 1982.

La subasta de esta pieza solo duró cuatro minutos y medio (cuatro meses la campaña de marketing) y los competidores fueron dos.

Se desconoce la identidad del modelo de esta pintura, pero se cree que podría ser un miembro de los Médici. Sus largos dedos están agarrando una pintura redonda y dorada de un santo, atribuida al pintor sienés del siglo XIV Bartolomeo Bulgarini.

El Ministerio de Cultura y Deporte ha cerrado por fin un acuerdo con Carmen Thyssen-Bornemisza para que su colección permanezca en nuestro país: sus fondos están compuestos por 400 obras depositadas, hasta ahora, en concepto de préstamo provisional en el Museo Nacional Thyssen-Bornemisza.

Se ha pactado un contrato que tendrá una duración de quince años, con una opción de compra por parte del Estado cuando finalice ese plazo. El precio de alquiler es de seis millones y medio de euros anuales, por ese conjunto de pinturas y esculturas que tienen un valor de tasación cercano a 1.040 millones.

A las obras de la colección depositadas ya en el Thyssen-Bornemisza se añadirá la emblemática Mata Mua de Paul Gauguin, que había salido del centro con una licencia de exportación de 2019. Además, se ha acordado que el Ministerio y la Fundación Thyssen-Bornemisza colaboren con la baronesa en la ordenación definitiva de su museo de pintura en San Feliu de Guixols.

Finalizan así nueve años de prórrogas del préstamo que Carmen Thyssen pactó con el Estado en 2002 y que debían renovarse cada varios meses, y se reencuentran las colecciones del barón Hans Heinrich von Thyssen-Bornemisza y la baronesa.

Entre las cuatrocientas piezas de su propiedad se encuentran trabajos de Braque, Brueghel el Viejo, Canaletto, Fragonard, Gauguin, Van Gogh, Juan Gris, Kandinsky, Matisse, Miró, Monet, Nolde, O’Keeffe, Picasso, Pissarro, Renoir y Rodin, entre otros autores.

Hasta el próximo 2 de mayo, el Museo Patio Herreriano de Valladolid presenta “Chema Madoz. La naturalezas de las cosas y su eco en la colección”, una muestra en la que las fotografías evocadoras de este autor, que entremezclan los mundos vegetal, animal y mineral y que subvierten el sentido y función habitual de todo tipo de objetos, dialogan con los fondos de este centro, entroncando su producción en una genealogía amplia.

Podemos contemplar sus imágenes junto a los objetos deconstruidos y recompuestos de Ángel Ferrant y los material escultóricos de Joan Brossa y Perejaume. Cobran especial significado en este contexto las imágenes de Ferrant que documentan los objetos que mostró en las Galerías Syras de Barcelona a principios de los años treinta y que después, insatisfecho, destruyó. Prueban su interés por el comportamiento de elementos heterogéneos, compartido por Madoz. Con Brossa y Perejaume, el madrileño se relaciona a través de su examen de la tensión entre objetos e ideas.

La Galerie Marian Goodman presenta, hasta el 13 de marzo, la primera muestra francesa de Christian Boltanski tras su retrospectiva en el Centro Pompidou, hace un año.

Ocupa las dos plantas de este espacio y en ella este artista ha volcado su interés por las formas de arte total en las que las obras desarrollan su propia escenografía. Articuladas en un conjunto coherente, sus piezas buscan estimular todos los vectores de la percepción, los sensoriales y también los más hondos, asociados a la memoria.

Pueden verse en Marian Goodman nuevas esculturas, videoproyecciones y tres instalaciones: una reciente y videográfica y dos anteriores.

IFEMA y el Ayuntamiento de Madrid han firmado hoy el depósito-comodato de las obras de la Colección ARCO. Recorridos Fotográficos (fondos compuestos por más de 450 obras de 80 artistas) en favor del Museo de Arte Contemporáneo de la capital.

Estas imágenes ofrecen un repaso a más de dos décadas de arte en España a través del trabajo de autores como García Rodero, Alberto García-Alix, Ana Laura Aláez, Cristina Lucas, Miguel Trillo, Bernard Plossu, Carmela García, Luis Asín, Manuel Sonseca, Carles Congost, Marina Núñez o Jorge Galindo.

Además, en el marco del 40º aniversario de ARCO, a partir del 4 de febrero y hasta abril, el Centro Conde Duque acogerá la exposición “ARCO. Recorridos fotográficos”, bajo el comisariado de Rafael Doctor Roncero, que agrupará una selección de obras pertenecientes a esta colección. Será la primera exposición de la misma desde ese depósito mediante comodato en el Museo de Arte Contemporáneo de Madrid.

Los Recorridos Fotográficos nacieron en 1988 por iniciativa de la Asociación Amigos de ARCO, con motivo de la conmemoración del 150º aniversario de la invención de la fotografía. La creación de una colección internacional fotográfica, inspirada en su totalidad en la Feria, tuvo como finalidad promover su mayor integración en el contexto del mercado artístico contemporáneo y también generar un instrumento apropiado para documentar la cita.

A lo largo de las sucesivas ediciones de los Recorridos Fotográficos se han reunido múltiples interpretaciones de la muestra a cargo de fotógrafos nacionales e internacionales, seleccionados por un comisario. Entre 1988 y 1996 la selección fue realizada por Myrian de Liniers, y desde 1997 y hasta 2010 por Rafael Doctor Roncero. En ocasiones los comisarios de los países invitados anualmente por ARCO aportaban algunos de los autores; fue el caso de Francia e Italia.

Según Rafael Doctor, cada artista era invitado a que de una manera personal trabajase en ARCO como campo de acción, mirándolo o interpretándolo desde la óptica que él considerase. No había otro tipo de premisa más, solo que usase la imagen fotográfica como base de su trabajo. De esta forma, tras el paso de más de 80 artistas invitados, existe un fondo de más de 450 obras que configuran no solo un particular documento sino también un importante patrimonio artístico que, tras pasar un amplio tiempo depositadas en el Artium, Centro-Museo Vasco de Arte Contemporáneo en Vitoria-Gasteiz, a partir de ahora formará parte de los fondos del Museo de Arte Contemporáneo de Madrid.

Dada la situación sanitaria internacional y las restricciones de movilidad impuestas, ART BASEL ha decidido posponer su edición presencial, que habitualmente se celebra cada junio, al mes de septiembre: los días 21 y 22 para los profesionales y del 23 al 26 para el público general. La feria quiere así preservar la salud de sus visitantes y también permitir la asistencia a la cita de los visitantes internacionales.

La próxima iniciativa puesta en marcha por ART BASEL será “OVR: Pioneers”, una edición de sus Online Viewing Rooms dedicada a artistas que han abierto nuevos caminos en términos de su estética, enfoque conceptual, temas sociopolíticos y uso de medios. “OVR: Pioneers” se desarrollará del 24 al 27 de marzo de 2021.

Hasta el próximo 19 de febrero, la Galería Juan Manuel Lumbreras de Bilbao presenta “Redes”, una muestra dedicada al proyecto pictórico en torno a las redes sociales que Ana Riaño viene desarrollando en los últimos años. La artista vasca investiga en él, por un lado, los factores que interfieren en la construcción de la identidad de los artistas; por otro, los estrechos lazos que esta tiene, a día de hoy, con esas plataformas virtuales.

Así, Riaño explora el modo en que las redes posibilitan u obligan a divulgar intimidades entre terceros, a gestionar la propia imagen por caminos hasta ahora inéditos o a elegir entre naturalidad y artificiosidad a la hora de exhibirse. Parte de esa serie la dedica esta autora a recrear cómo podrían interaccionar hoy en redes creadores de siglos o décadas pasadas; en otras obras, retrata estados reales en Facebook, Twitter o Instagram de artistas, galeristas, directores de museo, críticos de arte y otros profesionales del sector y, en una última sección del proyecto, se centra en mujeres: en vidas y obras de artistas más o menos relegadas por su sexo.

388 pintores residentes en España han solicitado participar en la última edición, la duodécima, del Certamen Nacional de Pintura del Parlamento de la Rioja.

El plazo de inscripción finalizó el 11 de diciembre y esos casi 400 artistas optan a un premio único de 10.000 euros, así como a otro premio de 2.000 euros en el caso de los menores de 35 años con origen riojano. Además, se destinarán 18.000 euros a la adquisición de hasta tres piezas que reciban “medallas de honor” del certamen.

Las regiones más habituales entre esos candidatos son la Comunidad de Madrid, Andalucía, Cataluña y Valencia.

El jurado del premio, formado por el pintor Antonio López García; Jose María Luzón Nogué, director de la Real Academia de las Bellas Artes de San Fernando; Manuela B. Mena Marqués, Doctora en Historia del Arte por la Universidad Complutense de Madrid; Pedro Martínez Sierra, Catedrático de Bellas Artes por la Universidad Complutense de Madrid y Silvia Lindler García, directora del Museo Würth La Rioja, realizará hasta el 21 de enero una selección previa de cuarenta obras en base a la documentación presentada por los pintores, más dos de reserva.

Su fallo se conocerá el fin de semana del 12 y 13 de febrero y la entrega de premios y la inauguración de la exposición temporal, con las obras seleccionadas y ganadoras, tendrá lugar el 5 de marzo. La muestra se podrá visitar hasta el 31 de ese mes.

Esta convocatoria bienal, que organiza la Cámara riojana desde 1998, tiene la finalidad de potenciar y divulgar el arte, aumentar la colección pública del Parlamento con nuevas obras, ayudar a los artistas actuales a dar a conocer su trabajo y trasladar a la sociedad la importancia de apoyar la pintura desde las instituciones públicas.

La Associació Sant Lluc per l’Art de Mataró, teniendo en cuenta la evolución de las circunstancias sanitarias, ha anunciado el aplazamiento de la novena convocatoria del premio bianual de pintura Torres García- Ciutat de Mataró. La convocatoria, y la publicación de las bases, se llevará a cabo en el cuarto trimestre de 2021 y el fallo y la exposición de las cuarenta piezas finalistas tendrá lugar en junio de 2022.

La Buchmann Galerie berlinesa exhibe, hasta el próximo 30 de enero, pinturas de Jason Martin realizadas en el último año. Suponen un cambio importante en su trayectoria: regresa al pincel y por primera vez emplea una paleta de colores versátil en distintas tonalidades con las que genera imágenes que destacan por su profundidad, por el espacio insondable que sugieren.

Sus piezas parecen llevarnos a realidades casi figurativas, a la visión que nos produciría mirar dentro de un fuego ardiente, un remolino de agua o hielo. El movimiento lateral de la pincelada apoya el juego de colores de múltiples capas en las pinturas más translúcidas; otras resultan más opacas.

Sonia Rueda ha donado al Museo de Bellas Artes de Bilbao el fondo documental del historiador del arte Xabier Sáenz de Gorbea, una figura esencial para el impulso del arte vasco en los últimos años. Fue además profesor, crítico y comisario, por eso durante sus investigaciones reunió un extenso acervo de documentos que ahora custodiará la Biblioteca de este centro y que se destinará al estudio de la creación actual. Se trata de monografías artísticas, revistas, ejemplares de prensa fechados a partir de los años 70, recortes de prensa cultural, semanales de periódicos, folletos y catálogos de exposiciones, diapositivas, disquetes y cassettes. Una parte de los materiales donados pueden verse ya en la Sala W.

Además, para mantener la memoria de Sáenz de Gorbea, Rueda y el museo bilbaíno han acordado convocar un concurso bienal de artes visuales que estará dotado con 10.000 euros y al que podrán optar personas físicas o jurídicas que hayan realizado una aportación probada y decisiva para el desarrollo de la creación en el País Vasco.

En su primera edición ha recaído en la pintora Marta Cárdenas, por decisión de un jurado compuesto por la propia Sonia Rueda, Miguel Zugaza, director del Museo, y, como vocales, Beatriz Herráez, directora de ARTIUM y Francisco Javier López Landatxe, exdirector de Koldo Mitxelena Kulturunea.

Inma Herrera, que acaba de ser reconocida con el Ducat Prize 2020 de la Finnish Art Society, presenta hasta el 6 de febrero su primera exposición en F2 Galería: “Ese espacio fuera de mi cuerpo”. Consta de obras fechadas en los últimos tres años en las que ahonda en las relaciones entre imagen y tactilidad; las ha planteado como continuación al proyecto que desarrolló entre 2017 y 2018 en la Real Academia de España en Roma.

La producción de Herrera se basa en el análisis y la deconstrucción del lenguaje del grabado y su complejidad. Ella lo enlaza con los códigos de la escultura y la imagen en movimiento.

Las Galerías de Arte de Catalunya y la Asociación Art Barcelona cerraron el pasado 2020 concediendo, un año más, sus Premios GAC.

El artista Antoni Llena y la galerista Chus Roig recibieron los Premios Honoríficos Fundació Banc Sabadell y también fueron reconocidos el coleccionista Josep Maria Civit, la Galería Marc Domènech por la exposición “Magda Bolumar. Papeles de los años 60 y 70”, RocíoSantaCruz por su programación anual, Arnau Horta por el comisariado de la exposición “¿Arte Sonoro?”, realizada en la Fundación Joan Miró; Gonzalo Elvira como artista con la mejor exposición en galería, por “Idilio” en RocioSantaCruz; Glenda León como artista emergente por la mejor exposición en galería, con “Mecánica Celeste” en la Galería Senda; la crítica de arte Ángela Molina y el medio de comunicación Mirador de les Arts.

El jurado de los galardones estuvo presidido por el historiador Josep Casamartina y formada por Montse Frisach, periodista y crítica de arte; Roser Figueras, coleccionista de arte y directora de Cal Cego; Helena Tatay, historiadora, crítica de arte y comisaria y el artista Rafel G. Bianchi.

La artista zaragozana Eva Armisén y sus célebres figuras sonrientes han recalado en el Espacio Sin Título de Madrid, en la muestra “Vida”. Consta de óleos, obra gráfica y trabajos sobre papel realizados en los últimos tres años y en los que, según la artista, hay muchas ganas de sentir, muchas ganas de amar y muchas ganas de vivir mirando hacia fuera y hacia dentro.

Interesa a Armisén representar la vida diaria y lo cotidiano acentuando lo que tienen de extraordinario y desde una mirada emocional y optimista. Más en un momento como este: Es un momento en el que la vida late de una forma más intensa. Creo que las durísimas circunstancias que vivimos me hacen sentir más viva y consciente que nunca. Quiero representar que, de alguna manera, la vida no nos deja en paz y nos cuestiona qué queremos, qué necesitamos, qué cambiaríamos. En mi caso la pintura vuelve a ser el vehículo perfecto para representar esas inquietudes.

El Palacio Valeriola valenciano se encuentra sometido a obras de rehabilitación para adaptar sus espacios a fines expositivos: albergará el Centro de Arte Hortensia Herrero, que tendrá a Alejandra Silvestre como directora gerente. El espacio se inaugurará, según lo previsto, en 2023 y contará con 3.500 metros cuadrados en los que podrá contemplarse tanto la colección privada de Herrero como muestras de artistas internacionales.

Los trabajos de remodelación del edificio corren a cargo del estudio ERRE Arquitectura y tienen vocación continuista: además de disfrutar de esos fondos de arte contemporáneo, permitirán a los visitantes descubrir parte del circo romano de Valencia o ver las vigas originales de madera y el revoltón cerámico de la sala noble del Palacio.

Las obras se iniciaron en 2018, ya se han terminado las cimentaciones y actualmente se trabaja en la ejecución de la nueva estructura y el refuerzo de los elementos existentes. Se devolverá la fachada a su estado original en su reforma de principios del siglo XIX, se mantendrá el pavimento original de adoquín de rodeno y se eliminarán los elementos impropios modernos que se han añadido en las últimas décadas en las distintas fases del edificio. En cuanto a la capilla del inmueble, se restaurará y se reconstruirá adaptándola como una sala más del futuro Centro de Arte.

En el proceso ha habido hallazgos, como un horno bajomedieval y los tramos de la gruesa pared de cinco metros de ancho del graderío occidental del circo romano de Valencia, hallados en el patio y datados hacia la primera mitad del siglo II d. C.

Bailarín, coreógrafo, pintor y cineasta, Shen Wei se mueve con fluidez entre esas disciplinas con la voluntad de estrechar lazos entre cuerpo y entorno. Como pintor, trabaja con lienzos monumentales para crear entornos visuales envolventes que evocan antiguas pinturas de paisaje chinas y también el dripping o la gestualidad de la abstracción del siglo XX.

Por sus dimensiones, sus telas integran el movimiento en la experiencia contemplativa del espectador mientras que sus filmes sintetizan coreografía, tiempo, lugar y luz a la hora de generar universos etéreos. Así, el conjunto de su producción trasciende los límites entre las artes visuales y escénicas, buscando un significado espiritual que une su práctica en todas las áreas.

Hasta el 20 de junio, Wei presenta en el Isabella Stewart Gardner Museum de Boston “Painting in motion”, su primera exhibición en Estados Unidos. Cuenta con sus pinturas recientes, dos de ellas elaboradas durante una residencia en este centro, y con cuadernos, bocetos y documentación de sus coreografías.

Hasta el próximo 9 de enero, la Berggruen Gallery de San Francisco presenta “Bruce Cohen 2020”, un repaso a las pinturas recientes del artista. Se trata de la décima exposición del autor en este espacio y consta, nuevamente, de interiores cautivadores que contienen elementos de etérea intriga: ramos de flores junto a ventanas o reproducciones de Mondrian proyectadas en las sombras geométricas de otros objetos.

Organizadas minuciosamente pero concebidas de forma caprichosa, sus escenas no tienen origen real, sino que proceden de la propia imaginación del artista, que las elaboró en su mayor parte durante el confinamiento, periodo en el que se centró en la exploración del paso del tiempo en un entorno doméstico.

Influenciado por la pintura de naturalezas muertas holandesa y el surrealismo, orquesta sus composiciones para que resulten al tiempo estrictamente figurativas y oníricas. Su primera inspiración fue Magritte, pero, dos décadas después, Cohen continúa presentándonos escenarios tan domésticos como trascendentes.