En ese gran laboratorio de la expresividad artística, y centro de la reflexión espiritual, que fue la Florencia de mediados del siglo XV fructificó la pintura, siempre agradable y armónica, en ocasiones también monótona, de Benozzo de Lese, llamado Benozzo Gozzoli, que había nacido en Scandicci en 1420 y murió setenta y siete años después,
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Parmigianino, llamado Girolamo Francesco Maria Mazzola, tomó su nombre de Parma, la ciudad donde nació en 1503, y treinta y siete años de vida le bastaron para verse reclamado como nuevo Rafael. Aunque su padre y dos de sus tíos se dedicaban a la pintura, su influencia mayor no vino de ellos sino de Correggio,
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Es muy complicado elucubrar si el tipo de vida de un artista, incluso su estado civil, deja una huella más o menos rastreable en su obra; más que complicado, imposible de comprobar. Pero, seguramente prejuicios mediante, ante la pintura de Odilón Redon, habitada por criaturas fantasmagóricas en composiciones oscuras, cuando no aberrantes, raro sería quien
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Lorenzo Monaco, en origen Piero di Giovanni, nació en Siena en 1370 y entró en el convento florentino de los camaldulenses de Santa Maria degli Angioli en 1391 para pertenecer el resto de su vida a esa orden, conocida por su rigor y por contar con scriptorium y un taller miniaturista célebres. Antes de morir,
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Es posible que Henri-Georges Clouzot creyera, a tenor de lo que expresa al inicio de Le Mystére Picasso, que enseñar al público cómo se hacen los cuadros los hiciera comprensibles, pero también es muy probable que, vista su película, esto no ocurra así y que más bien ejerza un reforzamiento de las ideas: quienes amaban
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Nació en París en el verano de 1928, pero dado su periplo familiar Elliott Erwitt pudo venir al mundo en cualquier otra parte: sus padres eran judíos rusos, su primera infancia la pasó en Italia, a los diez años regresó a su país natal y, en 1939, a partir de la invasión nazi, emigró a
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En su autobiografía, el escultor Benvenuto Cellini dijo de sí mismo que los secretos de su arte morirían con él, refiriéndose probablemente a que los procedimientos concretos podían aprenderse, pero las actitudes de atrevimiento e innovación, la originalidad, eran otra cuestión. Es un asunto en el que profundizar y debatir, el de la dificultad de
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Frente a Fra Angelico, quien vistió el hábito de fraile siendo adulto y a raíz de su propia vocación, Filippo Lippi (Florencia, 1406 – Spoleto, 1469) fue confiado por su padre a un convento cercano al domicilio familiar, el de los Carmelitas de Florencia, casi en su infancia y poco después de su hermano mayor.
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Un inglés galante con chistera y bastón coquetea con dos mujeres en el Moulin Rouge; su postura y su ropa, formales, contrastan con los adornos sugeridos en ellas (collar negro, escote en la espalda). Las adivinamos prostitutas, por el gesto de la escogida y el mechón en la frente de la que escucha su conversación,
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El término paragone -comparación, en italiano- se extendió en el Renacimiento con el fin de reclamar la superioridad jerárquica de ciertas artes sobre otras: el mismo Leonardo elaboró uno entre la pintura y otras disciplinas (poesía, música, escultura y arquitectura), recalcando la supremacía de la primera y, de paso, la necesidad de una mejora en
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Pisanello, apodo de Antonio Pisano, nació en la ciudad que le da apellido en 1395, pero recaló siendo muy joven en Verona, la villa de su madre. Hoy no se encuentra entre los artistas más populares de su tiempo, pero en vida conoció una celebridad equiparable a la de Miguel Ángel o Rafael y fue
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Solemos decir que el centro temático de la obra fotográfica de Nicholas Nixon (Detroit, 1947) es el transcurso del tiempo, y es así, pero también captan sus imágenes algo más en ese paso de los años: la duración de nuestros rasgos y situaciones, la sorpresa o decepción que puede causarnos el que casi nada se
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Estuvo muy presente en los mosaicos paleocristianos y en las miniaturas de época carolingia, pero el primer gran momento del azul en la creación artística coincidió con una etapa de incremento de sus tonos: se dio entre fines del siglo XI y principios del siglo XII. Hasta entonces era tenido por un color secundario o
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Si tenemos que poner nombre, y común apellido, a los creadores del clasicismo barroco en la pintura, corriente fundamental del movimiento junto al naturalismo y al propio barroco decorativo, tendremos que acordarnos de los primos Aníbal, Ludovico y Agostino Carracci. En las últimas décadas del siglo XVI, cuando el manierismo se agotaba y la Contrarreforma
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El taller de cantería de la Catedral de Florencia fue, como en los casos de Milán y Venecia, un lugar de encuentro para escultores de orígenes y edades muy diversos, por el innumerable trabajo a desarrollar: las figuras de la fachada, la decoración de las portadas laterales, la de los contrafuertes y los nichos del
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Si dedicamos a sus composiciones un vistazo rápido, es muy probable que nos parezcan matemáticas y frías, como si su organización partiese de una fórmula, o de un esquema, que tras idearse es ejecutado con mucho cuidado para evitar fallos (por los que pueda colarse, quizá, una emoción). Podemos tener la sensación, además, de que
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Marianne North no tuvo una vida larga, de apenas seis décadas (1830-1890), pero sí, según ella misma, feliz: su autobiografía, que quiso titular Recollections of a Happy Life, se nutría de recuerdos amables de sus numerosos viajes buscando plantas, especímenes exóticos que pintar. Como mujer soltera y artista en esa época victoriana, aunque contó con
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Venecia, por su situación en una isla y por ser atravesada por centenares de canales reflectantes, es, y lo era más en el siglo XVI, una ciudad sinónimo de color y luz, cualidades que son, entre otras razones por esa, características de la pintura veneciana, que alcanzó su apogeo en el Renacimiento. Uno de los
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Una de las plazas más bonitas de Bolonia, no podríamos decir exactamente que menos que su Piazza Maggiore, y más abarcable a la vista, es la Piazza de Santo Stefano, que quienes caminan en dirección hacia la Vía Fondazza para visitar la que fue casa-taller de Morandi encuentran en un lateral de la Strada Maggiore.
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¿Cómo podía tomarse un paisaje contemporáneo, como el de la Campagna romana con sus colinas y llanuras, y hacer de él una imagen eterna? Claude Gellée, al que llamamos Claudio de Lorena por su región de origen (Chamagne, hacia 1600 – Roma, 1682), trató de lograrlo combinando una luz muy particular con la representación realista
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