En marzo de este año, TEFAF Maastricht, Feria Europea de Bellas Artes, anunció que había iniciado conversaciones con Sotheby´s para abrir en China una feria artística de alta gama, atendiendo al crecimiento del coleccionismo y del interés por el arte occidental en el gigante asiático. Tras las negociaciones, el Comité Ejecutivo y el Patronato de TEFAF han concluído que no se dan las condiciones propicias para inaugurar esta muestra en Pekín por el momento.

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El Museo de Arte Moderno y Contemporáneo de Santander (MAS) recorre la trayectoria artística de Enrique Gran a través de obras de su colección en la exposición “Agujeros blancos, Agujeros negros”, que incluye una decena de pinturas inéditas de los sesenta.

La muestra podrá visitarse hasta el 16 de febrero y consta de 23 pinturas datadas entre 1952 y 1981.

En ella puede rastrearse el impacto que tuvieron en la obra de Gran las pinturas negras de Goya y su fascinación por la energía y la luz.

La exposición también ilustra su paso de la figuración a la pintura abstracta, con composiciones plenamente informalistas, en la década de los sesenta, tras su participación en la Bienal de Venecia.

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El artista asturiano Román Torre presenta hasta el 7 de enero en la Iglesia de Laboral la instalación interactiva LifeFloor, una re-escenificación de la obra que LABoral produjo para la exposición “Homo ludens ludens”, que se mostró al público en 2008.

LifeFloor se basa en el “Juego de la vida”, variante algorítmica de los autómatas celulares (simulaciones matemáticas de sistemas celulares inteligentes) diseñada por el matemático británico John Horton Conway en 1970 y usada por científicos, matemáticos o economistas como ejemplo y simulación de auto-organización y desarrollo de sistemas complejos mediante la implementación de reglas sencillas.

La pieza invita al espectador a relacionarse con el entorno sonoro y visual desde dentro y desde fuera del espacio, haciendo protagonista al algoritmo que posibilita el funcionamiento de toda la instalación. Así cada paso y movimiento en el sistema del público será monitorizado y expuesto junto a otros datos internos del funcionamiento de la pieza.

Tras un año y tres meses de cierre por decisión de la Comisión de Patrimonio Artístico de Madrid (CIPAM), la Galería Oliva Arauna de Madrid abrirá de nuevo sus puertas y retomará su actividad el próximo 9 de enero de 2014.

Esta sala, inaugurada en 1985, está especializada en últimas tendencias, fotografía, video y obra tridimensional.

Bajo la producción de la Fundación Barrié, en colaboración con la Fundación Catedral, desde hoy y hasta el 30 de marzo se presenta en la Cripta del Pórtico de la Gloria y en el Salón de Ceremonias del Pazo de Xelmírez la muestra “EL PÓRTICO DE LA GLORIA. Restauración y descubrimientos”.

Ha sido comisariada por Francisco Prado-Vilar, experto internacional en arte medieval, y mostrará las claves de la historia, iconografía y el programa de restauración que se está desarrollando en el Pórtico de la Gloria en el marco del Programa Catedral de Santiago, financiado por la Fundación Barrié con cuatro millones de euros.

La exposición ya ha podido verse en Berlín, Londres, Lisboa y Madrid y ahora se muestra en Santiago en su versión completa, incorporando las claves del Plan Director de la catedral y esculturas como la imponente figura de Santiago como “miles Christi”, procedente de una colección privada y que se muestra por primera vez en esta exposición tras ser recientemente identificada.

El proyecto se completa con aplicaciones interactivas y con la presentación de los trabajos desarrollados durante la primera fase del Programa Catedral (2008-12).

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El CCA Andratx presenta desde mañana una nueva exposición de la artista granadina, residente en Nueva York, Pepa Prieto. Lleva por título “I have not come to see the Sky” y acogerá una selección de las últimas obras realizadas por sta creadora entre 2012 y 2013.

La producción de Prieto gira en torno a la idea de “cambio”: concibe sus obras en hojas de un diario en las que, como una obrera visual, vuelca sus emociones y vivencias e investiga para poder buscar nuevos territorios y sensaciones.

A lo largo de las casi 20 obras que componen la exposición, conceptos como cambio, transformación o metamorfosis están muy presentes y dan lugar a representaciones de lo que Prieto llama sus universos: paisajes virtuales, junglas, objetos rituales, construcciones totémicas…

La colección de arte contemporáneo de Pilar Citoler pasa a titularidad pública, la del Gobierno de Aragón, que la ha adquirido por un millón y medio para incorporarla a los fondos del Museo de Arte Contemporáneo Pablo Serrano de Zaragoza, donde las 1.204 piezas de la coleccionista empezarán a exponerse por fases desde primavera.

Ayer, la presidenta del Gobierno de Aragón, Luisa Fernanda Rudi, y la propietaria de la colección, Pilar Citoler, firmaron las escrituras notariales por las que el Ejecutivo regional ha pasado a ser dueño de este gran fondo artístico.

Valorada en 9,87 millones de euros, el Gobierno aragonés ha abonado por la Colección Circa XX de Pilar Citoler el 15% del valor de tasación; el 85% restante ha sido donado por la que hasta ahora era su propietaria. Además, el Ejecutivo autónomo pagará el millón y medio en plazos, a lo largo de cuatro años.

Para la protección, conservación y divulgación de estas obras se ha constituido una fundación controlada por el Gobierno aragonés, cuya presidenta de honor será Citoler.

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La Comisión Mixta compuesta por productores, distribuidores, exhibidores, la Academia del Cine, televisiones y miembros de los ministerios de Cultura, Economía y Hacienda, ha acordado un escrito de conclusiones destinado al Gobierno con una novedad destacada: habrá una reducción del IVA cuando lo permita el presupuesto.

En el escrito de consenso se ponen además las bases para un cambio en el modelo de subvenciones para el cine en nuestro país. Será un sistema mixto que combinará mayores incentivos fiscales con ayudas directas al cine. En cuanto a los incentivos o deducciones de las empresas sobre el dinero invertido, la Comisión acuerda un aumento mínimo del 25%.

En cuanto a las ayudas directas, el cine español reclama que se establezca un modo de repartirlas siguiendo dos esquemas: uno automático y objetivo, basado en las cifras, y otro selectivo y subjetivo, que premie la calidad artística de los proyectos.

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Jorge Daniel Veneciano, actual director del Sheldon Museum of Art (lo es desde 2008), dejará su cargo el 1 de marzo de 2014 para pasar a estar al frente del Museo del Barrio.

Veneciano es autor del premiado ensayo The Geometric Unconscious: A Century of Abstraction y de Fabulous Harlequin: Orlan and the Patchwork Self, y también fundó y edita artland magazine.

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Chus Martínez abandona el Museo del Barrio. Nueva York, 13/12/2013

Fernando Bernués, director artístico del proyecto San Sebastián 2016, deja su cargo tras la renovación interna de la organización de la capitalidad cultural acometida en verano, con el nombramiento de la nueva directora general, Itziar Nogeras, y la posterior incorporación de la directora cultura, Guadalupe Echevarria, quien liderará el apartado artístico.

Su salida estaba prevista desde junio, pero contradice las directrices europeas, que reclamaba en un informe a San Sebastián 2016 que se ciñera al proyecto inicial y a su personal previsto.

Por otro lado, la Fundación San Sebastián 2016 ha aprobado en una reunión ordinaria del Patronato el presupuesto de 6,8 millones de euros para ejecutar su proyecto en 2014. El Ministerio de Cultura, que acaba de destinar 1,1 millones de euros para el proyecto donostiarra de la Capitalidad Cultural Europea, se sentará en el comité ejecutivo de la Fundación, con PNV (Gobierno vasco) y Bildu (Diputación de Guipúzcoa y Ayuntamiento).

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María Teresa Lizaranzu, nueva representante del Ministerio de Cultura en la Fundación San Sebastián 2016. Madrid, 06/08/2013

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Hasta el próximo 9 de febrero, la artista británica Tacita Dean presenta en el Museo de Arte Moderno de Bolonia el proyecto The Studio of Giorgio Morandi, compuesto por dos vídeos que lo recrean y que realizó en 2009 por encargo de la Fondazione Nicola Trussardi a partir de fotografías que tomó en la Casa Morandi: Still Life y Day for Night.

Como el resto de la producción videográfica de Dean, ambos destacan por su meticuloso detallismo, su extremo cuidado de la luz, un ritmo lento y tomas largas.

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La Fondazione Nicola Trussardi presenta la mayor exposición hasta la fecha de Tacita Dean en Italia. Milán, 11/05/09

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Comienza el taller impartido por Tacita Dean en la Fundación Marcelino Botín. Santander, 01/07/2013

Tacita Dean: retratos americanos. Nueva York, 08/05/2012

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La Embajada de España y el Instituto Cervantes de Pekín presentan, en colaboración con Casa Asia, un acercamiento al videoarte español reciente a través de la obra de 25 videoartistas de nuestro país con gran proyección internacional.

El objetivo del proyecto es introducir al público en un escenario local de prácticas de videoarte, lenguajes y estéticas internacionalmente globales.

La exposición, abierta en la capital china hasta el 23 de enero, ha sido comisariada por Menene Gras, directora de exposiciones de Casa Asia. Ofrece la oportunidad de contemplar 25 obras de arte significativas en este campo.

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Buscando futuro comercial al videoarte. Barcelona, 30/05/2012

Caminos cruzados. Madrid, 20/11/2011

Cuarenta años de videoarte español. Vitoria, 14/04/2011

Tras pasar por la Fundación Antonio Pérez de Cuenca, ayer se inauguró, en el Museo de Obra Gráfica de esta institución en San Clemente, la muestra “Pepe España, vuelta al origen“, organizada por la Fundación Antonio Pérez y la Fundación Pepe España bajo el comisariado de Alfonso de la Torre.

La exhibición supone la recuperación de un artista que, desde su marcha a Suiza en los años setenta, apenas ha sido reconocido en nuestro país.

España inició su carrera vinculado a los primeros intentos de renovación de lenguajes en nuestro país en los cincuenta. A comienzos de los sesenta llegó a Cuenca, ciudad en la que se instaló entre 1967 y 1973.

La obra de Pepe España ya pudo verse en San Clemente ya en 1970 dentro de la Exposición de Artes Plásticas-Semanas Culturales de Primavera.

Hasta el próximo domingo podemos disfrutar en el Pabellón de Cristal de la Casa de Campo de una nueva edición de Expocómic, que de nuevo contará con presentaciones, exposiciones, encuentros profesionales, cursos, talleres, firmas y actividades dedicadas al manga.

La cita presentará las últimas novedades editoriales y traerá a Madrid a casi un centenar de autores.

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Tras poco más de un año en el cargo, Chus Martínez dejará de ser comisaria jefe del Museo del Barrio de Nueva York el 31 de enero de 2014. Su razón: “una oportunidad profesional que no podía dejar pasar” y de la que no se conocen más detalles por el momento.

Antes de entrar a formar parte del equipo del Museo del Barrio, Martínez fue directora artística de la anterior edición de la Documenta de Kassel, comisaria jefe del MACBA y directora de Frankfurter Kunstverein. También formó parte de los equipos curatoriales de la Bienal de São Paulo en 2010 y de SITE Santa Fe International Biennial en 2008.

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El importe global de los lotes vendidos en las subastas celebradas recientemente en Nueva York ha sido de 465 millones de euros, un 34% por encima de las pujas del pasado mes de mayo y un 60% mayor al de las ventas de noviembre pasado.

La mayoría de los lotes lograron un precio de remate superior al de los precios de estimación y la tasa de no vendidos del 22% estuvo en línea con el promedio del mercado.

Las diez principales obras de arte vendidas representan el 38% de las ventas totales.

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El crítico e historiador del arte Tomás Llorens fue investido, el pasado 11 de diciembre, Doctor Honoris Causa por la Universidad de Alicante. Su discurso en el acto estuvo dedicado a la utilidad del arte, para Llorens, “un lujo cada día más imprescindible, que forma parte de un capital espiritual, congnitivo pero también moral, que hemos recibido como herencia del mundo de ayer y que, con toda seguridad, necesitamos para encarar el mundo de mañana. El mundo de hoy, incluso”.

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El artista alemán Günther Förg falleció el pasado 5 de diciembre en Neuchâtel (Suiza) a los 61 años. 

Ligado a la corriente fotográfica de la Nueva objetividad que surgió en Alemania en los ochenta y, generacionalmente, a Thomas Ruff, Candida Höfer, Axel Hütte, Andreas Gursky o Thomas Struth, se aleja de ellos para insistir en la plasmación de la arquitectura como testigo de un deterioro material y social.

Concedió gran importancia al movimiento moderno a través de los motivos elegidos: los protagonistas de sus obras son edificios como EUR / E42 de Marcello Piacentini en Roma; la fachada del Club Zuev, de Ilya Golosov en Moscú; la IG-Farben-Haus de Hans Poelzig en Francfurt; la Villa Wittgestein en Viena; la Haus Lange, de Mies van der Rohe, en Krefeld; la Villa Malaparte, en Capri, de Adalberto Libera; o el Pabellón de Alemania de la Exposición Internacional de 1929, de van der Rohe.

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Superó el millón en agosto, y el pasado 3 de diciembre el Rijksmuseum de Ámsterdam alcanzó los dos millones de visitas desde su reinauguración en abril de este mismo año. Entre 7.000 y 10.000 personas recorren cada día sus instalaciones.

Como dato llamativo, por primera vez el número de público holandés del centro supera al de los turistas extranjeros. El Rijksmuseum está abierto los 365 días del año, de 9:00 a 17:00 horas. Se pueden visitar los jardines todos los días hasta las 18:00 horas de forma gratuita.

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