80 obras del artista inéditas en Roma se exponen en el Museo del Claustro de Bramante
La exhibición, abierta hasta el 10 de junio, está comisariada por por María Luisa Lax Cacho, una de las grandes expertas internacionales en la producción de Miró, y busca analizar la última etapa de la larga trayectoria del artista, la que transcurre desde 1956 (fecha en que se hizo realidad su sueño de contar con un gran espacio propio donde trabajar, rodeado por la naturaleza mallorquina) hasta su muerte en 1983.
La exposición se estructura según un criterio cronológico y temático a lo largo de nueve salas. Su producción de aquellas tres décadas está estrechamente ligada a la isla de Mallorca y a la poesía y la luz que le sugería.
Desde sus inicios artísticos, Miró sostuvo que la carrera de cualquier creador debe orientarse hacia los proyectos a gran escala, como murales u obras de arte público que en su caso le permitieron trabajar junto a arquitectos y artesanos y relegar, en un principio, las pinturas de caballete a un lugar secundario. Su profunda admiración por Gaudí hizo que estos ambiciosos proyectos se embarcarán en terrenos propios de la arquitectura y la escultura. Sin embargo, a partir de 1956, Miró criticó numerosos aspectos de los bocetos de aquellas primeras obras de gran magnitud, llegando incluso a pintar sobre ellos.
En los sesenta y los setenta, sus obras reflejan, en temática y títulos, los ejes de su inspiración: los paisajes, las aves y las mujeres, amplificados y convertidos en una iconografía abstracta. La coexistencia en este periodo de diversos estilos y técnicas en su producción dio lugar a obras casi estáticas, como Mosaic (1966), y a otras de pinceladas confusas, como Poema, del mismo año.
En aquella época, Miró comenzó a pintar también en el suelo, caminando sobre sus lienzos y empleando aerosoles, además de óleos y carbón. La década de los setenta fue también testigo de sus obras monócromas: lienzos minimalistas de aire evanescente que remiten al Expresionismo abstracto americano y a la caligrafía oriental. En sus últimos años, llegaría a pintar con las manos, con los puños, utilizando madera, cartón o clavos en un ansia constante de experimentación que también dejo ver en sus esculturas.
INFORMACIÓN RELACIONADA
Recorriendo la Barcelona de Miró. Barcelona, 09/01/2012
Valladolid ahonda en la obra más política de Miró. Valladolid, 03/11/2011
De cómo el Surrealismo floreció en París. Basilea, 04/10/2011
El Ministerio deposita en el MNAC obras de Miró, Ramón Casas y Anglada Camarasa. Barcelona, 20/07/2011
Miró conquista Londres. Londres, 15/04/2011
Miró y su profunda unión con la tierra. Madrid, hasta el 14/09/08