El Centro de Fotografía de Ginebra expone los trabajos que la fotógrafa realizó mientras estudiaba en la Universidad Estatal de Buffalo
Contrariamente a la creencia generalizada, los Untitled Film Stills (1977-1980) no constituyen la primera producción de la camaleónica Cindy Sherman: en 1972, a los 18 años, la artista comenzó sus estudios de pintura en la Universidad Estatal de Buffalo (tres años después cambiaría su especialidad por la fotografía) y su formación se prolongó hasta el verano de 1976. En aquella etapa, Sherman desarrolló trabajos fotográficos que sentarían los cimientos de su obra posterior e incorporaron las tendencias creativas preponderantes en aquellos setenta.
De la mano de Hallwalls, iniciativa fundada en 1974 por sus compañeros Charles Clough y Robert Longo, Sherman pudo conocer a Vito Acconci, Bruce Nauman y Chris Burden, y Lynda Benglis, Hannah Wilke, Adrian Piper, Eleanor Antin y Suzy Lake se convirtieron en sus modelos a seguir, según ella misma ha reconocido, por su utilización del cuerpo propio para generar arte. En este sentido, hay que destacar que los primeros trabajos de Sherman están fuertemente influidos por el cine (sobre todo el cine negro), el vídeo, la fotografía de aquel tiempo, las instalaciones del momento, el arte conceptual y el body art.
La exhibición que el Centre de la photographie de Ginebra ofrece hasta el 13 de enero se estructura en tres secciones: una centrada en el retrato en primer plano, en la que Sherman transforma su rostro a partir del maquillaje y la mímica (quizá en paralelo a su transformación vital entre la adolescencia y la madurez); una segunda, ligada a su plasmación de cuerpo entero, en la que Sherman se fotografía asumiendo roles e identidades variadas y una tercera que se nutre de imágenes en las que distintos personajes interactúan entre sí; es el caso de los cutouts A Play of Selves, Bus Riders y Murder Mystery, fechados todos en 1976.
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