Cerca de 5.000 negativos y un millar de copias positivadas componen el legado del barcelonés Joaquín Tusquets de Cabirol, fotógrafo amateur que se mantuvo muy activo entre las décadas de los cuarenta y los sesenta y cuyas imágenes, de evidente impronta formalista, nos acercan a la vida cotidiana en el periodo de posguerra y en Cataluña.
Fue hace apenas dos décadas, en 2004, cuando la mayoría de sus negativos fueron descubiertos casualmente en Mallorca y sólo en 2020 todos esos trabajos se adjudicaron a su autoría; el interés por este autor, por tanto, ha sido muy reciente, pero la amplitud y la calidad de su producción explican que Tusquets se sume ya al programa expositivo que KBr Fundación Mapfre centra en los archivos fotográficos catalanes y privados.
Fotografió tanto las ciudades y el medio rural como el litoral, atendiendo a la vida cotidiana de ese periodo difícil -situaciones, espacios, gestos- y no a los grandes acontecimientos. Sus imágenes tienen mucho de registro de esta época, pero, como avanzamos, van más allá del documento: por la elección de encuadres y su indagación en la captación de la luz, es evidente que Tusquets, fallecido en 1979, fue consciente de que sus decisiones estéticas tendrían un peso en el significado de sus fotos y no sólo en su apariencia.
Joaquín Tusquets de Cabirol. El Prat de Llobregat, Barcelona, octubre del 1952. Archivo Fotográfico Joaquín Tusquets de Cabirol / Museu Marítim de Barcelona © Archivo Fotográfico Joaquín Tusquets de Cabirol
Decimos que fue amateur porque la fotografía no fue su dedicación profesional -era perito químico y propietario a medias de una fábrica-, pero sí sabemos que a la cámara le brindó casi todo su tiempo libre, que usó una Rolleifex y que fotografiaba de forma metódica, prestando atención a todas las fases del proceso: los instantes previos a la toma y los posteriores al revelado y el positivado. Él mismo se encargaba de esas tareas.
Fue miembro de la Agrupació Fotogràfica de Catalunya en un momento en que las asociaciones de este tipo vivían una etapa fecunda y se convocaban concursos, intercambios y excursiones para fotografiar; en el fondo, hacerlo sin depender económicamente de su obra le permitió crear desde una cierta libertad en lo formal. Llegó a hacer uso, y es fácil adivinar que a conciencia, del plano general de carácter cinematográfico y del plano detalle, más próximo a la abstracción.
Joaquín Tusquets de Cabirol. El Prat de Llobregat, Barcelona, enero de 1959. Archivo Fotográfico Joaquín Tusquets de Cabirol / Fundación Photographic Social Vision © Archivo Fotográfico Joaquín Tusquets de Cabirol
Hoy su legado lo gestiona la Fundación Photographic Social Vision, que ha colaborado con la Fundación Mapfre en la organización de esta muestra, estructurada en cuatro capítulos no cronológicos, sino más bien temáticos y formales. El primero nos lleva al litoral, sobre todo al puerto de Barcelona, ampliamente explorado por muchos autores amateurs en Cataluña; a diferencia de alguno de sus contemporáneos, Tusquets no buscó en él su lado pintoresco, sino sus arquitecturas y su dimensión laboral y social: por su objetivo pasaron quienes acudían allí por trabajo o por ocio y con ellos ensayó encuadres y juegos de miradas.
Como fondo constante de sus actividades queda siempre el horizonte, que parece proyectar y cobijar a un tiempo sus días.
Joaquín Tusquets de Cabirol. Puerto, Barcelona, febrero/marzo de 1952. Archivo Fotográfico Joaquín Tusquets de Cabirol / Museu Marítim de Barcelona © Archivo Fotográfico Joaquín Tusquets de Cabirol
Joaquín Tusquets de Cabirol. Viaje a Francia, mayo de 1956. Archivo Fotográfico Joaquín Tusquets de Cabirol / Fundación Photographic Social Vision © Archivo Fotográfico Joaquín Tusquets de Cabirol
En cuanto a sus ciudades, Barcelona fue con mucho la más fotografiada, aunque cuando viajaba no olvidaba su Rollei y tomó imágenes también en París o Venecia, en sus largos paseos como flâneur sobrevenido. También allí, su querencia por la gente de a pie y por los escenarios no especialmente monumentales nos habla de un gusto por la sencillez y la improvisación inevitablemente ligado a la fotografía moderna y a la francesa de entonces (Brassaï).
Joaquín Tusquets de Cabirol. Plaza de Catalunya de noche, Barcelona, diciembre de 1959. Archivo Fotográfico Joaquín Tusquets de Cabirol / Museu Marítim de Barcelona © Archivo Fotográfico Joaquín Tusquets de Cabirol
Joaquín Tusquets de Cabirol. Plaza de San Marcos, Venecia, Italia, 1960. Archivo Fotográfico Joaquín Tusquets de Cabirol / Fundación Photographic Social Vision © Archivo Fotográfico Joaquín Tusquets de Cabirol
Los frutos de sus excursiones en familia o junto a la agrupación fotográfica catalana también cuentan con sección propia. Fue en esos periplos cuando se fijó fundamentalmente en la naturaleza, aunque también en los tránsitos urbanos hacia ella: periferias que parecían anodinas, pero en las que Tusquets sabía encontrar el espíritu de su tiempo y ecos del cine neorrealista italiano.
Joaquín Tusquets de Cabirol Sin título, diciembre de 1955. Archivo Fotográfico Joaquín Tusquets de Cabirol / Museu Marítim de Barcelona © Archivo Fotográfico Joaquín Tusquets de Cabirol
El último capítulo del recorrido recoge sus imágenes más osadas en lo formal, y a la vez depuradas, las tomara en la ciudad, en el campo o frente al mar: superficies, objetos y fragmentos arquitectónicos descontextualizados y escogidos únicamente por lo sugestivo de sus líneas, sus texturas o volúmenes. No describen: evocan con elocuencia.
Joaquín Tusquets de Cabirol. Sin título. Archivo Fotográfico Joaquín Tusquets de Cabirol / Fundación Photographic Social Vision © Archivo Fotográfico Joaquín Tusquets de Cabirol
«Joaquín Tusquets de Cabirol. La forma elocuente»
Avenida del Litoral, 30
Barcelona
Del 18 de junio al 6 de septiembre de 2026
