Documentales al margen –algunos tan valiosos como Nacido en Siria–, no abunda hasta ahora el cine dedicado a la guerra en ese país; quizá el hecho de que sea aún un conflicto abierto sobre el que no dejan de llegarnos noticias intrincadas e imágenes de devastación en carne viva no facilita su tratamiento en la ficción.

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Antes de haberla visto, Custodia compartida podía parecernos una de esas películas a las que un título más creativo podía haber hecho un gran favor (pensábamos lo mismo de La adopción, El amor es más fuerte que las bombas o Sin amor), pero una vez “disfrutada” con el alma en vilo retiramos lo dicho: ese

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Ni narrar vidas ni filmarlas en menos de dos horas es oficio de cobardes, y quizá lo sea menos hoy, cuando Internet nos da la falsa sensación de conocer bien el pasado de tantos. Hemos elegido diez vidas llevadas al cine desde el 2000, a nuestro juicio, con solvencia. No alcanzan el trono de Ghandi

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Hacer humor, más o menos blanco o más o menos negro, con dictadores y con su crueldad y lograr en el camino un cine solvente requiere un talento raro, porque no es frecuente y porque es verdaderamente extraña –aunque no sea ya inquietante– la sensación de disfrutar de las chanzas que parten de lo más

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Lo hemos comentado más de una vez, y puede resultar un tanto obvio, pero película a película no dejamos de convencernos de que, por más cine que veamos y libros que leamos sobre la II Guerra Mundial (serviría cualquier guerra, por alguna razón otras no generan el mismo volumen de ficción), siempre quedarán historias y

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La película de Ziad Doueiri que no obtuvo el Óscar a la Mejor Película Extranjera en la última edición de los premios es una parábola apta para todos los contextos y de la que cualquiera puede obtener sus lecturas, la historia de un juicio en el que los testimonios importan más que el veredicto y

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Tras el asesinato frío de un marido en pos del beneficio económico de un hijo en Elena y la corrupción política que deja a un individuo indefenso en la miseria en Leviatán, no esperábamos del ruso Andréi Zviáguintsev otra cosa que contundencia, oscuridad y poca piedad hacia sus personajes. Y ese sello personal se mantiene

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Ya sabemos que en el cine de Guillermo del Toro existen realidades poco estimulantes, personajes de buen corazón y vidas tristes aplastados por los malos (con escasos matices, porque no se preocupa de esquivar el maniqueísmo en la tradición de cierto cine clásico) y puertas y ventanas que pueden conducir (solo a los buenos) a

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Puede que los que caminéis por los cuarenta y fueseis aficionados a las transmisiones de patinaje artístico con Paloma del Río recordéis cierto episodio llamativo entre tanta armonía sobre hielo: una patinadora tuvo que abandonar el deporte tras descubrirse su relación con una agresión a su mayor rival. Si os acordáis, podéis olvidarlo viendo Yo,

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Que no hay demasiada distancia, casi ninguna, entre los escenarios más propicios a la diversión ligera y los de la pobreza es sabido por todos, pero cuando la crudeza de la diferencia se hace carne en niños puede que, quizá hipócritamente, nos movamos entre la incredulidad y el escozor. Sean Baker, uno de los aún

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El cine de Paul Thomas Anderson está poblado de personalidades más o menos torturadas y vidas cruzadas complejas, y, si por algo atraen o no atraen sus películas, es porque son estrictamente personales: sigue caminos propios y no teme mirar al pasado o no adaptarse a modas. Su estilo es solo suyo, y en El

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Después de la celebración festiva y sensual del amor y el erotismo, el verano y el paisaje de Cegados por el sol y la transgresión sentimental en ambientes que recordaban a Visconti que propuso en Yo soy el amor, Luca Guadagnino ha regresado a los cines este año (y por la puerta grande que le

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Apenas han pasado un par de años desde que Hollywood nos regalará una buena cinta sobre el poder del periodismo a la hora de destapar abusos, una reivindicación desde el pasado de la importancia de este sector con o sin Internet, Spotlight, y Spielberg ha decidido ofrecernos, con su ritmo palpitante habitual, las adecuadas dosis de

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En La ciudad solitaria, Olivia Laing repasa la experiencia de la soledad de varios artistas que trabajaron en Nueva York de forma permanente o puntual, autores cuya condición de solos no se debió a una búsqueda personal y voluntaria sino a una timidez que llevaron consigo como una cadena pesada, o a unas circunstancias vitales

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Veinte años después de Fargo, Frances McDormand regresa a la América interior con el mismo afán justiciero pero con expresión menos dulce y Martin McDonagh vuelve a conjugar la violencia y lo grotesco en un filme en el que, no obstante, modula la primera para trazar más fino, para llegar a crear personajes complejos que

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