La historia en general y la del arte en particular son referencias permanentes en su producción, pero huyendo siempre del citacionismo y la parodia. Formado en la tradición brasileña de la escultura y del objeto, inserta estos últimos en sus trabajos en la línea de Clark y aprovechando su valor semántico o económico, pero la precariedad y fragilidad física de sus piezas lo separan de artistas anteriores. Opta más por vaciar que por llenar y libera la obra hasta el máximo para dotarla de significados abiertos e ilimitados. Entre sus obras destacan A experiencia Mondrian (1978), Para Rilke (1992) o Dinero para treinamento (1977).